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《每當變幻時》中的楊千嬅來自菜市場，而她與外在環境的錯位，在於一重原罪式的設計（因父親馮淬帆好賭愛嫖，引致負債纍纍），恰好和李翹由內地來到香港掙扎向上爬，以洗脫過去的羈絆一脈相承。 想不到事隔九年（1998 vs 2007），大同小異的人生經歷竟然如出一轍再度重演。 只不過今次更加無奈，因為《甜蜜蜜》處理的是過境來客的漂流故事，香港始終僅屬一個流離的中途站，反之《每當變幻時》的阿妙（楊千嬅），無論如何只不過是由粉嶺轉移到中環生活，香港仍是所生所長情感所繫的私密場景，所以我會說《每當變幻時》是《甜蜜蜜》後傳──因為楊千嬅與陳奕迅分開後的故事，一定要在香港繼續上演發生，而不可能如《甜蜜蜜》般搬到紐約再續異地情緣。 《每當變幻時》的動人之處，是一直強調所有事情均要一人做事一人當的精神。
2022年1月24日 · 《每當變幻時》中的楊千嬅來自菜市場，而她與外在環境的錯位，在於一重原罪式的設計（因父親馮淬帆好賭愛嫖，引致負債縈喿），恰好和李翹由內地來到香港掙扎向上爬，以洗脱過去的羈絆一脈相承。 想不到事隔九年（1998 vs. 2007 )，大同小異的人生經歷竟然如出一轍再度重演。 只不過今次更加無奈，因為《甜蜜蜜》處理的是過境來客的漂流故事•香港始終僅屬一個流離的中途站•反之《每當變幻時》的阿妙（楊千嬅飾），只不過是由粉嶺轉移到中環生活，香港仍是她所生所長情感所繫的私密場景。 所以我會説《每當變幻時》是《甜蜜蜜》後傳——因為楊千嬅與陳奕迅分開後的故事，一定要在香港繼續上演，而不可能如《甜蜜蜜》般搬到紐約再續異地情緣。 《每當變幻時》的動人之處，是一直強調所有事情均要一人做事一人當的精神。
2022年1月24日 · 《每當變幻時》銷售舊日情懷，把盧大偉、馮淬帆及關鍵這些熟悉的面孔及聲音都請回來。影片的名稱來自盧國沾填詞、薰妮主唱的經典流行曲。「韶華去，四季暗中追隨，逝去了的都已逝去。常見明月掛天邊，每當變幻時，便知時光去。
首頁簡介. 2007香港電影回顧. 搜尋. Google. 虛情假義 . 《每當變幻時》的結局，阿妙不再是賣魚妹而回復「楊千嬅」的外觀，她塗脂抹粉，開Mini Cooper，像「衣錦榮歸」一樣經過正被清拆的富貴墟市場。 跟周星馳的電影一樣，《每當變幻時》中所有「貧賤」、「潦倒」均只是過程，所有賣魚賣菜的衣服與功架都是廉價的包裝。 「富貴墟」這個片場佈景被拆得有道理，因為所有角色一開始便説要離開那裡（「我晤會做一世街市佬」、「我一定會出人頭地）。 他們的心情我們固然明白，因為我們都怕窮。 刊物: . 2007香港電影回顧. 作者: . 家明. 2007年. 《綁架》與《跟蹤》的城市密碼. 從高處對城市的俯瞰，促成了兩部電影的互相牽連，互為補足，亦暗含了對香港社會的觀望。
2015年9月7日 · 電影一開始的楔子已帶出基調，—個三元的黑白灰世界 警方、匪徒、綫人。綫人廢噏(廖啟智飾)不堪罪犯壓迫，卒之瘋狂；刑事情報科督察李滄東(張家輝飾）升職了，但心有罪疚，一次行差踏錯，終於禍及家庭 然而這不過是命運播弄的前奏而已。
《每當變幻時》 以面臨清拆的富貴墟作為香港的縮影，從小市民角度出發，拍出回歸十年的人心起伏，以愛情的悵惘側寫時代變遷。 沒有吹噓明天會更好，而是叫人好好面對失敗，並且帶出「Miss」的主題：是錯失亦是懷念。 雖是通俗劇格局，卻勝在誠實動人。 《神探》 杜琪峯、韋家輝及劉青雲多年後再聚首一堂，拍出技術風格及內容深度都令人嘖嘖稱奇的作品。 影片借用名噪一時的魔警徐步高案，以影像化的方式呈現心魔；多重支線出發，環環相扣，跳脫了類型電影框框。 很少再有電影讓人看得如斯津津有味，單是割耳一場就引起無數的解讀及遐想。 《鐵三角》 三個剛陽大導以戲論劍！ 出招凶、狠、靈、奇，往往不留餘地，應招者卻又扭盡六壬，絕境重生！
2022年1月24日 · 《每當變幻時》與《女人．本色》在六月底及七月初上映，兩部電影內容上雖未至於有像《老港正傳》般涉及四十年的時間幅度，而是集中在過去十年的港人生活描寫，不過巧合的是沒有提及的人與事，似乎都與《老》片不謀而合。 最明顯可見的，是兩片縱有提及金融風暴或禽流肆虐，卻隱沒了香港政治生態，以及種種因此而來的人心激盪。 兩片縱或只為捕捉平民的生活觸感，但生活與政治環境的千絲萬縷，如此避重就輕，就難免使電影作為「回歸」的載體，多了一層馴服於政治的意識。 更重要的是，三部電影對回歸十年的指向都似乎只在猶豫之間，而失諸於肯定的信心寄語。 這可見之於三片在主題上，其實都暗藏一點不可明言的、對前景的尷尬。
