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2008年11月27日 · 2008年4月13日，香港電影金像獎頒獎典禮上大爆冷門，滿頭銀絲、身材臃腫的邵音音，竟然打敗莫文蔚、袁詠儀、趙薇及邵美琪等演技派年輕女星，憑《野‧良犬》一片奪得最佳女配角。 當得獎消息一出來，年輕的台港兩地影劇記者，認識這位57歲的新科影后是誰的人就不多了，能想像她曾是三十多年前在法國坎城影展豔驚全球的「China Doll」（中國娃娃）的就更少了；但最難想像的，應該是當時的台灣政府，還曾對香港頒布施行了既是空前、到目前為止也是絕後的脫星「登記管理」。 所謂的脫星「登記管理」，就是登記管制像是舒淇、鍾真等這類的台灣豔星出境，以免到了香港，接拍那些有失國「體」的「除衫戲」。 要談台灣這段荒唐的脫星登記管理史，還是要先從華語電影的「風月片」開始說起。
未滿十七歲即獲得「亞洲影后」，李菁甫入影壇就得到葛蘭、樂蒂等巨星終身失之交臂的榮耀，成為「邵氏」力捧的「娃娃影后」。 從投入影壇開始，李菁可謂機運與實力兼具，儘管與〈七仙女〉（1964）擦身而過，卻得到更適合自己的〈魚美人〉（1965）。 相較星運不佳的李婷，她就多了那份「三分天注定」，一路活躍至七0年代。 李菁崛起於黃梅調炙熱時期，初期定位為古裝型演員，經過〈野姑娘〉（1965）和〈菁菁〉（1965）村姑角色的測試，她才有機會嘗試時裝片〈珊珊〉（1967）。 然而，這部B級片出乎意料的叫好叫座，李菁遂成為少女學生角色的不二人選。 除文藝電影，她在武俠動作、歌舞裡也有搶眼表現。 由於入行極早，李菁才三十出頭已飽嚐世事，雖然一直保持「大牌」地位，日常生活卻是低調簡單。
2009年12月25日 · 「國藝」的主持人秦劍加入「邵氏」，胡燕妮的合約也跟著改由「邵氏」承接。 由於護照問題，她當時不能直接入境香港，必須先到台灣辦理簽證，就和等候赴港「邵氏」新人何俐俐（何莉莉）及在台灣拍戲的鄭佩佩玩在一起。
现在所能看到的邵氏版《新啼笑姻缘（故都春梦）》只有两小时片长，是不是也是被剪过的版本？ 因我原看过一张相关主题宣传海报PIC，示意是分上下两集一次播放完，两小时的片长，分成上下部分怎么看都过于单薄，所以我怀疑很多戏份是后期修复时被删减了。
演員崛起. 八0年代初，一批「新銳導演」快速崛起，他們著重個人創意的實現，地位也由「配角」轉為操縱整部戲生命的「主角」。 至於在演員遴選上，也一反考量票房、爭取大卡司的觀念，而以適合角色為主，甚至招考新人或在各行各業中尋找。 〈老莫的第二個春天〉雖仍由專業演員擔綱，但眾人粗布短衣，全無耀眼明星光芒，和過去臉掛濃妝洗澡睡覺、穿西裝皮鞋爬山的「夢幻」場景截然不同。 除新科影帝孫越，〈老莫的第二個春天〉的另外兩位主角張純芳與陳震雷也屬演技派，接演該片的前一年，分別以〈小畢的故事〉（1983）及〈失去監獄的囚犯〉（1983）入圍第二十屆金馬獎最佳女╱男主角。 因此，當〈老〉片開拍時，便預期是一場高水準的演技競賽。
1961年中，石燕在方逸華和顧媚的推薦下，與「邵氏」簽下一紙五年合同。 入行兩年餘，曾主演一部電影，其餘多為二線配角……「邵氏」權衡條件，決定以「新星相待」，給予每月三百港幣酬（同時簽約的顧媚為六百元）。
2015年2月20日 · 好了！現在要進入這次的主題：聲音定位法，凡學鐵版神數者，必然需要閱讀邵康節的著作，而聲音的原理記載在皇極經世 卷四 觀物篇中，簡單的說：平上去入、日月星辰、開發收閉、水火土 石。然後呢？胖胖熊擔保沒人看得懂，看懂了也完全不 知道怎麼 用。
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