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2020年2月11日 · 《別告訴她》為 Awkwafina（奧卡菲娜，林家珍）帶來史上首位華裔金球影后的榮耀，王子逸善用 Awkwafina 的喜劇形象（多得《我的超豪男友》Crazy Rich Asians），Awkwafina 本人與奶奶情感甚篤，進入角色就多了一重便利。 《別告訴她》以哀景寫樂，一倍增其哀樂。 所謂的哀，是指在紐約生活的 Billi，未能獲取獎學金，連交租金都成問題。 她知道祖母患上末期肺癌，趕去長春探望，當時所有家人決定了向奶奶隱瞞病情，而且借一場假婚禮，讓分別移居日本和美國的子孫，回長春見奶奶的最後一面。 矛盾就在於，美國長大的 Billi 一方面覺得要向奶奶隱瞞，同時又覺得奶奶有知情權，這合符法理，也是基本的人權，但長春的家人和在日本生活的伯父，都覺得白色謊言，對奶奶最好。
2024年4月5日 · 至於準徒弟狐狸小真，本性善良的潛伏者叛逆套路，奧卡菲娜（Awkwafina） 聲音稱身演繹。 李卓倫 ： 《功夫熊貓》動畫系列融合了許多功夫和武俠電影的經典元素，例如主人公的成長過程、拜師學藝，以及尋找繼承人的故事情節。
2017年7月30日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 《她的一生》：自然、唯物的神女生涯. 搜尋. Google. 高達和當時的伴侶卡蓮娜最瀟灑的一次合作，用十二個不同風格與感覺的段落，把飄零女子的一生勾勒出來。 《她的一生》法文原名有一個副題：「一部十二場戲的電影」，每場戲的開首都插入字幕咭，簡單幾句描述了場景和故事，「小酒店，娜娜想離開保羅，彈子機」、「旅館，保羅，《聖女貞德》，一名記者」、「警察，娜娜被問話」⋯⋯冷眼旁觀的調子讓人想到十九世紀法國的自然主義小說。 還有，大文豪左拉筆下那位迷惑眾生的神女，正是叫做娜娜。 《她的一生》中的這位娜娜，是個發明星夢的小店員，她拋夫棄子，變成性工作者，沒有十九世紀那位大名鼎鼎的行家這麼光鮮，在充滿規訓的六十年代巴黎出賣皮肉，只有冷冰冰的法律和行規，更顯皮肉生涯的無情。
2017年6月9日 · 《遇上1967 的女神》裡面的雪鐵龍卻無比的知性—隨著捕捉車子「完美身體」的鏡頭流動，畫面上卻一次又一次的拋出數字，其中有一個鏡頭，甚至是外太空的星體模型，藉此說明雪鐵龍的行走哩數可媲美衛星公轉。 有甚麼比仰望星空更令人平心靜氣，消失慾念？ 有甚麼比解明更能令神話脫魅？ 一個神話對象的屬性(最經典的當算耶和華的全知全能全善了）或數據基本上不是實證的，但導演處理《遇》片中的雪鐵龍，郤彷彿要增加觀眾對這部車子的了解，為電影故事充當一次現場背景資料說明。 有人說，《遇》片中的雪鐵龍片段活像廣告片和紀錄片的結合。 如是，則它的存在除了有令主敘事文本分章分節，方便觀賞閱讀的當然作用，應該還有一種實驗的意義，不過，即使你同意那指向諷喻的方向，也不難發現，整個剪接結果並不在喚發觀眾進入戀物者的狀態。
2017年6月25日 · 《貴族孽緣》改編自俄國文學巨匠托爾斯泰的《安娜‧卡列尼娜》。 這小說被多次改編成電影，香港的李晨風也曾把這小說改編成《春殘夢斷》（1955），可見原著的經典地位。 改編文學經典之難，在於如何把長達數百頁的文字，化成兩個多小時的影像；文字不受時間和空間限制，情節跳接十分自由，但影像則受空間限制。 如此，導演必須思考如何再現小說文字裏的空間。 導演祖韋特做了個出色的示範，他把劇場的技巧放到電影中，一來把原本耳熟能詳的故事再次陌生化；二來有利於把貴族生活的場景展現出來，那種生活本來就極具劇場感；三來此手法能跳過電影空間上的限制。 在電影頭半小時，導演需要鋪陳故事，交代角色關係，於是他不斷運用圓熟的場景調度，從一景換到另一景，從一個角色換到另一角色，同時運用長鏡頭，節奏一氣呵成，予人一致和緊湊之感。
2006年12月10日 · 十七年前的《殺手蝴蝶夢》以宿命的永劫回歸告終，梁朝偉重蹈覆轍，踏上鍾鎮濤的流亡殺手路，快船駛向深海，只是遙遙的我城已沒有一個心上人等著自己回來。 Exile是命定，Return是劫難。 誰能扭轉宿命的困局？ 奧古斯丁（Augusine）在《懺悔錄》（Confession）中說過一個偷梨的故事：「在我家葡萄園附近有一株梨樹，樹上結的果實，形色香味並不可人。 我們這一批年輕壞蛋習慣在街上游戲，直至深夜；一次深夜，我們把樹上的果子都搖下來，帶著走了。 我們帶走了大批贓物，不是為了大嚼，而是拿去喂豬。 雖則我們也嚐了幾隻，但我們所以如此做，是因為這勾當是不許可的。 」（二：4） 《父子》中的Boy偷金錶跟少年奧古斯丁一樣，是作惡毫無目的，只是「為作惡而作惡」。
2015年6月21日 · Google. 《社交網絡》（The Social Network）喋喋不休的對白，令人看得非常痛快。 看Aaron Sorkin 的成功電視系列《白宮風雲》（The West Wing） 也有同樣趣味， 角色妙語連珠、針鋒相對。 對白很多，既奠定劇集的明快節奏，也塑造了白宮幕僚與總統的正面形象：他們才思敏捷，知識面極廣，真理愈辯愈明；政治需要卓謀以至妥協，但《白宮》角色運籌帷幄中見人性美善。 總覺得《白宮》是美國民主政治（或乾脆是民主黨吧）最優秀的宣傳工具，巴不得香港有這樣一批精英幕僚，不再溫吞窩囊，經濟民生一定改善。 現實當然事與願違，別說香港，連真正白宮的運作效率都比不上《白宮風雲》。 是緣木求魚吧，Aaron Sorkin 筆下的睿智精英，他們利落的節拍，恐怕只存在於虛構的戲劇世界。
