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2019年9月5日 · 驟看鍾少雄《擁抱每一刻花火》的名字，隨即會想到melodrama，也可能是因為吳卓羲忽然從電視劇跳上大銀幕，而給人一份預備要看煽情誇張情節的不安──香港的電視劇畢竟已令我非常抗拒，若電影要被這種電視劇「氣質」侵蝕，那真的似乎要宣吿香港的娛樂文化已死！ 然而，電影原來不是以吳卓羲作為主導，而是由五組故事並行，似乎各不相干，卻又能在雜亂的鋪排裡繪出一幅年輕情愛眾生相；電影沒有被電視劇牽制，更沒有強加老人長者的「前輩」閲讀，令年輕面譜自長活力。 故事由五組人帶出起承轉合，所裝載的又不盡然只是五種情愛態度。 最具melodrama感覺的，想當然是吳卓羲與黃婉伶那先是鬥氣冤家，繼而患難建真情，然後男方忽然衝上雲霄再與女方相遇的（近乎電視劇）情節。
獨立電影《17歲的夏天》以非職業演員班底上陣， 拍出清新的成長故事。聽過有不少人説鏡頭下的長洲像歐洲某某小島，但越看下去越按捺不住要大唱反調，有藍天白雲海岸小屋，真的教人聯想起歐洲的小島嗎？長洲街道窄，幾乎滿島是平平無奇 ...
2019年5月28日 · 北野武的電影裏充滿了死亡的意欲，一如拎中老拍檔的最後一幅畫作—在漆黑黑的夜裏，無數「光」字像雪花般飄揚下來，白茫茫一片大地上寫着驚心動魄的兩個血紅大字：「自決」。 大海像一個黑洞，將人的生命吸啜進去，《海上的風光》的聾啞男孩消失在滔滔大浪裏，《奏鳴曲》的黑社會小頭目在通往海灘的路上自盡，《花火》的夫妻倆則在沙灘上共赴黃泉。 人生道路本來就不好走，沙塵滾滾的吹得途人一臉是灰，但北野武學曉了偶然停下步來，細賞路旁的小野花。 終點雖然只有一個，途中畢竟也有令人駐足流連的風光。 比起前作，《花火》添了不少温柔，然而北野武的多情卻是清醒的—在沙灘上放風箏的女孩目睹了這最後的一幕，命運不會因爲我們的天眞而放我們一馬。 作者: . 黃愛玲. 刊物: . 信報財經新聞. Year: . 1998年.
2019年9月5日 · 去年上映的幾部青春片：《非常青春期》、《擁抱每一刻花火》、《b420》和《17歲的夏天》……沒有説教，也沒有流於胡鬧，還把長洲和澳門拍的饒有興味，是一個小小的驚喜。
2018年6月28日 · 《花火》，代表了温柔與暴烈，生與死，藝術與人生。 殘廢了的老拍檔繪出一張張色彩斑斕的圖畫（與現實的灰藍攝影調子又一强烈對比），與北野武劫銀行及伴妻作最後一趟旅行．幾乎是平行對立的發展。 那一大批花朵爲頭（或眼、耳）、動物爲身的畫，本身已有這個暗示（動植物的對比放在二人身上一樣合用）。 夫妻二人放煙花不如人意，割接至畫中完美無暇的煙花圈案，及一家三口仰望星空（煙花灑落的火星？ ），是另一層理想與現實（女兒早喪）的對比。 雪地上血紅的「自決」一畫，就更是結局的預吿了。 老拍檔本來有個幸福家庭，遭妻女離棄後自殺不遂，寄情繪畫旣是重拾生趣，但也是生不如死（影片不忘强調他半身不遂的痛苦）。 北野武一直被妻子的絕症陰影困擾，豁出去二人漫遊日本的過程却生趣盎然，但到最後仍不免一死。
2015年9月21日 · 黃英華也為《暗戰》主責配樂，印象最深刻的，反過來是劉德華跟蒙嘉慧在小巴上邂逅的那段，蒙在聽著隨身聽，劉德華為避過警方耳目，隨意一擁旁邊的蒙嘉慧扮作情侶，一起在小巴上一同聽了那段音樂，黃的這段音樂不是特別浪漫，可是在如此匆匆車程，卻起了一種化學作用，那一刻，真的很美。 作者: . 羅展鳳.
2021年8月20日 · 謝霆鋒飾演的前警察角色被同伙出賣、叛變成匪，與甄子丹戲中堅持個人信念、不同流合污而在警隊內遭排斥，事實是殊途同歸。 乃至前者的個人復仇，動搖了看似值得信賴的既有制度，兩人在困境中被迫做出選擇，也只是依從良心行事。 近年，香港警匪片愈見變質，執法部門的影視形象漸漸公安化，陳木勝仍側重以不同的打鬥場景如片末的教堂對戰、茶果嶺槍戰中的雙槍還擊等，回應舊時代警匪片。 陳既擁抱又懷疑公義的態度顯得可貴，兩位飾演警察的男主角所象徵之人性光輝，如今看來唏噓。 若假以天年，讓陳木勝再拍下去，會否最終拍出他個人版本的《雙虎屠龍》（The Man Who Shot Liberty Valance，1962）？ 登徒 ： 《怒火》令陳木勝與甄子丹，自亞視別後，首次銀幕合作，亦是最後一次。
