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6 天前 · 宜幻宜真，本土何價？. ──再思《幻愛》的幾個層面. 搜尋. Google. 文章出來後有回應，[1] 不論是劣評或是好評，於我榮幸，於電影和評論而言，以愚淺見，也是好的。. 在思考回應的這幾天內，又有了些許外界討論，針對《幻愛》的性別批評與「反 ...
2019年10月21日 · 香港導演若能拍上比本土電影大出十倍以至百倍的製作，「何樂而不爲？ 」這或許解釋了香港導演往荷里活闖的心聲。 唐季禮崛起於成龍的《紅番區》，在美加觀眾眼中，是繼成龍、吳宇森、周潤發、徐克、林嶺東後另一動作電影重量級香港創作人，荷里活財雄勢大，照「吸」如儀，刻下唐季禮正替迪士尼拍攝《Mr. Magoo》。 當然，工業漸走下坡，自謀出路是必然考慮。 不過香港電影受外國觀眾垂青，除了是早期由李小龍開出中國功夫的武術魅力外，成龍的雜耍功夫表現了中國人的靈活性，吳宇森、徐克和林嶺東能引起歐美觀眾注意，完全在於處理動作場面，有種摸不透的節奏和沉重感。 吳宇森的動作，便被形容爲「像芭蕾舞蹈般的暴力」，悲劇色彩散發着最後的美麗，男性情誼的連結和分解，成爲劇力的所在。 悲劇英雄源起八十年代.
2003年11月17日 · 編劇：陳慶嘉. 演員：古天樂、陳奕迅、應采兒、何韻詩、何超儀、周麗淇、谷祖琳. 或許我對「色情」這件事太認真，看《豪情》的最大保留，是它缺乏成為諷刺喜劇的勇氣，而只願把整部片拍成一部人人好過，無傷大雅的滑稽劇而已。. 以兩個大學 ...
2014年6月1日 · 從金像獎到港產片. 作者 李焯桃 2014-06-01. 剛落幕的第33屆香港電影金像獎，《一代宗師》破紀錄地橫掃12個獎項，一片獨大結果惹來了不少議論，其中不乏「港產片消失」及「金像獎失守」等舊話重提。 一般人有所不知的，是在大量業界人士投票的電影獎中，一片獨大根本是常態，不值得大驚小怪。 去年的大贏家《寒戰》也獨攬九個獎項，同時也是合拍片，卻被視為「港產片」的勝利，大家都被它港產警匪片的類型包裝說服了。 《一代宗師》壓倒性勝出，主要因為它各技術部門的確實力超群，而全片佈滿王家衛的作者簽名，後段各宗師紛紛南下香港，又可釋除合拍片「迎合內地，放棄本土」的疑慮。
《HKinema》第五十六期出版. 專題： 候浪. 電影工作者十部談（余淑培、朱凱濙） 從一條龐大的問題開始︰新一代電影人在想甚麼、在做甚麼，又可以想甚麼、可以做甚麼？ 這期季刊訪問了四組青年電影工作者，看他們為各自的圈子作表述︰從美國回流的新晉電影工作者高思約、唐佩珊講及進入本地電影圈之難，以及創作上所面對的身分問題；「坎坷影展」搞手黃鐦、梅諾謙反思對獨立與商業電影製作的觀察，以及當世的創作形態；紀錄片工作者尹景輝、楊建邦、收音師陳思遠細說脫離電影公司、投身獨立製作的掙扎，以及自由工作的困境；最後，在香港電影作為工業的尾聲，青年資深副導演葉兆聰、資深製片陳寶雯以電影製作的角度出發，探討世代、承傳與變革。 下載電子版. （PDF 格式）
2003年8月11日 · 大法官的新歡是新世代之女，由青春少艾的 Twin 成員阿Sa飾演一個比大法官更加視性愛如吃即食麵的浪蕩少女，大法官被迫面對年紀差異的道德審判。 而女記者則邂逅一個外表是眾人的英雄偶像，但內裡原來是個性無能的紙板差人；至於由古天樂飾演的「大丈夫」紙板差人，不單被逃犯槍傷變成性無能，原來在少年時，因為沒有援手捉拿巴士色魔而面對男人的責任承擔問題而耿耿於懷。 四個角色串連成為俗世愛情觀的多面體，而且以大法官與無能英雄的人物刻劃最為細膩，角度也最為清晰。 此片可說是繼承陳慶嘉、錢小慧及梁柏堅監製執導的兩部《絕世》作品，都是以香港小男人從性題材看都市男女關係特色。 女記者的戲劇發展除了將兩個小男人穿針引線聯在一起，也以一種眼光來分辨愛情生活的情慾與責任的分歧，點出每個人對情愛的不同渴求。
2017年7月17日 · Google. 《榴槤飄飄》(2000)之後，陳果的《香港有個荷里活》再以妓女為題材，難得是在表現手法、內容視野上都有所創新和發展。 電影在大磡村清拆前搶拍，與其說陳果為這地方留影，不如說它以這地標拍出一個寓言故事。 在這密封空間中，一個上海來的女子把眾男人玩弄得死去活來。 如果《榴槤飄飄》裡的秦海璐在砵蘭街的出現是過渡、疏離、平和的話，《香》片裡的周迅則是操控和闖入式的（其中，「五指山」可視作一個雙關語，既指荷里活廣場上的星河明居，亦指眾人均逃不過她的五指山），集天使與魔鬼形象於一身，明顯更具幾分威脅性。 另外，在《榴槤飄飄》中，秦海璐來自較落後偏遠的東北牡丹江，電影最終說一個回歸故事，因此電影地理上一分為二，前半部集中砵蘭街，後半部回歸中國東北，亦側寫出中國商品化和傳統失落的精神面貌。
