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〈少女小漁〉於1992年獲得「洪醒夫文學獎」;1995年由張艾嘉受李安指導改編成電影,之後也獲得亞太影展的5項大獎,包括「最佳女主角」、「最佳編劇」、「最佳藝術指導」、「最佳音效」。 筆者認為通過各自得獎的紀錄,〈少女小漁〉的故事藉由參與創作的人數增加,必然產生多重的女性視角。 如前所述,70年代末至90年代的女性文學發展,現象之一就是積極嘗試建構新女性的典型。 在這類作品之中,同時展現了女性特有的「歷史觀」。 要展開此一論述之前,要先知道歷史觀是由時間與空間交織而成。 女人擁有什麼樣的時間觀呢?
爾雅將自己出的 《少女小漁》 短篇小說集抽出<少女小漁>再加張艾嘉編導的劇本、和吳孟樵的電影小說,合集成另一《少女小漁》 (p.1995),真是一魚多吃,很會做生意。 別窮酸了! 三合一更容易比較出原著小說的結構稍亂沒啥文字魅力、電影的影音平淡、和電影小說的看圖說故事。 (詳參【圖博館】:《小說改編與影視編劇》 《語言與影像的魅力》) 你才更酸! 對一般人而言,電影小說易讀易懂。 原著小說則「文字新穎﹑活潑﹑簡潔犀利﹐風格殊異……用字別致與筆觸的敏銳﹑細膩﹐使平凡的故事有不凡的著墨﹐也鮮活了各個人物。 對! 嚴歌苓是「多產多獎」的作家,再多的美語也不嫌多,於寶娟還能讀出: 「文學是語言的藝術。
《少女小漁》Siao Yu 1995/103min/35mm/中、英發音/彩色/劇情片 出品:中央電影公司 監製: 鐘湖濱 出品人:江奉琪 製片:徐立功/李安/Dolly Hall 原著:嚴歌苓 編劇:張艾嘉/李安 導演:張艾嘉 攝影:Joe Desalvo 剪接:美峰 音樂:鮑比達 服裝:龔維薇
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為了取得合法居留權,中國少女小漁在男友江偉的安排下跟缺錢的美國老作家Mario Moretti假結婚。為了綠卡跟未來,她在心中跟自己說。然而曾跟Mario有過一紙婚約的巡迴演員Rita卻對老男友被搶走而頗有微詞,江偉也開始疑心小漁跟Mario是否假戲真做。
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借著《少女小漁》的東風,劉若英終於有機會在電影原聲帶後於1995年推出了個人的第一張唱片《雨季》,成爲當年唱片界詢問度最高的新人。 接下來的這幾年裏,她又再度奪得亞太影后和金鍾影后,成了“得獎專業戶”。