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2017年6月22日 · 導演探索人倫. 說回那四個女孩。 其實在大銀幕上看綾瀨遙和長澤正美,都有了歲月的痕跡。 當然,綾瀨遙演少小持家,又任職護士這種磨人職業的大姊,年近三十出現老態,也是合理,而長澤正美演的二女,在漫畫原著中是一個「披 女人外皮的日本大叔」,顯得粗豪也是劇情的需要……是枝裕和強化了四姊妹的角色,又把過於漫畫化的設定淡化了,讓她們四人可以開開心心、溫溫馨馨地共同生活,把戲分更平均地分布開去,由原來的一個女孩(四妹)的日記,變成了四姊妹的共同日記。 而所記的,最多還是感情問題。 大姊對父親與外遇私奔懷恨,怎知自己卻戀上有婦之夫;二姊則不斷陷入奇怪的感情關係之中;至於四妹,則因為生母是拆散三位姊姊家庭的「壞女人」,背負無形壓力……兩小時的電影,其實就是她們如何釋放自己,重新上路的過程。
2019年9月5日 · 港產片多次嘗試以荷里活製作模式和包裝,來開拓傳統市場以外,包括日本、韓國及歐美的市場,希望在亞洲及國際上進佔一小片天空,這個國際夢由李小龍、成龍開始,到新藝城、德寶,再由寰亞、Applause接力;而《頭文字D》可説是延續了這段漫長、艱苦
2015年6月12日 · 2014日本電影產業檢討回顧(上). 年度整理總需要一點時間整理及冷卻才可以成形,2014年日本電影業的生態及景氣如何,或許在半年後的今天,才可以得出較為明確的印象。. 據川地明的資料整理,2014年日本電影業界的整體收益,推算為二千億日元上下 ...
2017年6月22日 · 是枝裕和在日本泡沫經濟爆破後才開始攝製獨立電影,一直表現出截然不同的日本社會風貌,無論任何題材,由他表現出來,就是跟主流的不一樣。
2012年9月23日 · 作者 湯禎兆 2012-09-23. 儘管日本國內把新世代的日本電影,嘗試以命名來包裝,例如名之為「新 J Movies」,又或是把「新參者」名之為「映畫的零零世代」,然而事實上大家均心知肚明,能夠走出日本國土於海外取得一定商業支持的,其實也只有日本的 ...
2019年6月27日 · 在這次「亞電影資料館珍藏」的放映活動中,我深為日本默片的水準所懾服及打動,由是教人見識到彼邦創作人的超時空高水平表現。 在放映的數齣具代表性的默片中,正好看到早期日本電影和舞台歌舞伎演出的密切關係。
2015年6月25日 · 本片富有日本味及荷李活風格,開首貨櫃車及中環爆車兩場特技,確是港片罕見的精彩設計,足證本地的動作設計水平絕不比外國的差。 羅禮賢第一次做導演,文戲方面是差強人意,但是動作戲卻頗節制,未出現濫打的情形。