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張艾嘉，也許可以號稱是最出色的女人。從叛逆少女到金馬影後，從未婚媽媽到兩次婚姻，從名演員到大導演……她，似乎天生就帶著光環，舉手投足間都在製造新聞，賺著人氣。然而，一夜之間，她就變了。
部落格專用相簿張艾嘉的故事 分類：紅男綠女 作者：施寄青《紅男綠女》 1991年，我前夫將兩個兒子丟還給我，我匆匆趕到舊金山去安排他們就學及生活。灣區的華人知道我來，便安排演講，談婚姻及外遇問題。回程搭華航，一位
二十年前，張艾嘉在「光陰的故事」的第四段「報上名來」中，飾演和李立群共組小家庭的新婚職業婦女，電影中只見她和李立群兩人毫不避諱地穿著白色小內褲在屋子裡跑來跑去，既大方又自然的生活化表演，轟動一時，帶動了台灣新電影的寫實風潮。
圖：TADAHIRO UESUGI 張艾嘉，也許可以號稱是最出位的女人--從叛逆少女到金馬影後，從未婚媽媽到兩次婚姻，從名演員到大導演……她，似乎天生帶著光環，舉手股足間都在製造新聞，賺著人氣。
終於看了期待已久的電影『20.30.40』，短短的一百多分鐘裡，張艾嘉一向隨性自由的導片風格：時而帶著輕鬆詼諧的氣氛，偶有揮之不去的淡淡哀愁，就像女人複雜多變的情緒，大多時候能一眼就看見窗外的湛藍晴空，但也有時候，即使窗外豔陽高照，也停止 ...
〈少女小漁〉於1992年獲得「洪醒夫文學獎」；1995年由張艾嘉受李安指導改編成電影，之後也獲得亞太影展的5項大獎，包括「最佳女主角」、「最佳編劇」、「最佳藝術指導」、「最佳音效」。 筆者認為通過各自得獎的紀錄，〈少女小漁〉的故事藉由參與創作的人數增加，必然產生多重的女性視角。 如前所述，70年代末至90年代的女性文學發展，現象之一就是積極嘗試建構新女性的典型。 在這類作品之中，同時展現了女性特有的「歷史觀」。 要展開此一論述之前，要先知道歷史觀是由時間與空間交織而成。 女人擁有什麼樣的時間觀呢？
「其實從小到大我都沒有想過加入娛樂圈」張艾嘉風趣地說。 自從十八歲有一個機會入電視台唱歌,演戲,便開始了張艾嘉的演藝生涯 「起初只是想試試,完全没有心進這一行, 但想不到走進了娛樂圈便沒有再走出來, 更一直做到現在。
