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2023年3月27日 · 《李大釗同志革命思想的發展》 目錄. 1 人物履歷. 2 人生經歷. 生不逢時. 温馨家庭. 大同中學. 北京大學. 逝世. 3 個人作品. 人物履歷. 張靜如. 我國著名學者、中共歷史學家、李大釗研究專家。 北京師範大學政治學與國際關係學院 教授、博士生導師，北京師範大學高校黨建研究中心主任。 曾任全國中共黨史學會副會長、 中國李大釗研究會 副會長、北京中共黨史學會會長、 國務院學位委員會學科評議組 成員、國家哲學社會科學基金學科評議組成員、北京市政協委員。 中央馬克思主義理論研究和建設工程“ 加強黨的執政能力建設研究 ”項目首席專家。 人生經歷. 生不逢時. 張靜如兒時照片. 不説命，只説現實，他出生的日子確實不好，正趕上國家處於危亡之時。
張靜如《我們》作品簡介. 我們，一個輕易就脫口而出的兩個字，「我們」慣常地用它指涉著好多不同「我們」，每當提及我們二字的時候，包含在我們這個語詞的想像根據不同情況有著千百種可能，有時它提供我們歸屬感，讓作為個體的「我」能有可以依歸的 ...
基本介紹. 中文名 ：張靜如. 國籍 ：中國. 出生地 ：北京市. 出生日期 ：1933年. 逝世日期 ：2016年8月29日. 職業 ：中共歷史學家. 畢業院校 ：北京大學. 代表作品 ：《李大釗同志革命思想的發展》 人物履歷. 我國著名學者、中共歷史學家、李大釗研究專家。 北京師範大學政治學與國際關係學院 教授、博士生導師，北京師範大學高校黨建研究中心主任。 曾任全國中共黨史學會副會長、 中國李大釗研究會 副會長、北京中共黨史學會會長、 國務院學位委員會學科評議組 成員、國家哲學社會科學基金學科評議組成員、北京市政協委員。 中央馬克思主義理論研究和建設工程“ 加強黨的執政能力建設研究 ”項目首席專家。 人生經歷. 生不逢時.
張靜如 Cheung Jing-Yue 影視作品 (1991-1995) 演員 (3 電影) 九月初九之重見天日 (1991) 密宗威龍 (1991) 去年冬天 (1995) ...
會判斷張靜如的作品有著明確的社會指向，是因為她關注「社會上所瀰漫著的『失敗』氛圍」【1】。 從這個觀察出發，她所指的社會為何？ 我把它暫時地限縮在張靜如自身所處的社會，畢竟社會這個詞有其空間想像，亦有其身體性，雖可理論性地概括，卻無法架空地談論。 一旦有了台灣社會這樣暫時性的劃分時，作品當中的空間就有了可供索引的事件，尤其是演出一開始拉開黑幕，整個松山文創園區Lab創意實驗室（以下稱松菸Lab）二樓的空間豁然打開時，社會的空間霎時流進，塑膠盒子建築的高塔就在眼前，例如多人坐在地上，面向高塔的瞬間，很難不讓人想到社會運動、抗爭、權力，甚至總統府。 對於社會空間的使用，我覺得是《我們》令人驚喜的部分。
2014年三一八學運，可以說是青年世代的政治啟蒙事件吧！ 許多未曾參加過運動的素人因為這場運動對政治和現實不再冷漠。 然而，面對運動的失敗，當時在佔領現場的張靜如事後回想：「我們以為身處於自由的環境，好像都有反抗的機會，最後卻發現這好像只是大結構容許我們在示威區怒吼，能量消耗後一切又再次回到原點。 」運動現場的身體面對國家機器暴力所產生的無力感，青年世代遭遇的失敗情境是靜如不斷反覆剖析的：「這到底意味著什麼？ 我們看見了許多革命被收編的方式，那麼革命還有可能嗎？ 」雖然悲觀，保持覺知的態度是必須的，她接著說：「即便示威過後又回到日常，但如果群體不維持反動的能量，那就真的什麼都沒有了。
2024年5月17日 · 這次線上工作坊中，將由 30 年資歷、帶領超過數百次實體身心靈工作坊的導師 張靜如老師，帶領這 3 日的課程，照亮你對於「金錢」的開闊感，從你的內在改變外在的金錢富裕狀態唷！
張靜如 醫師 主治項目： 溼疹、香港腳、疱疹(皮蛇)、異位性皮膚炎、膿痂疹、青春痘、皮膚過敏、問題皮膚、醫學美容 學、經歷： 學歷：台北醫學院 經歷：嘉義榮民總醫院住院醫師 高雄榮民總醫院小兒科住院醫師及總醫師 高雄榮民總醫院皮膚科
張靜如 汉 登入 關於我們 新手教學 團隊成員 歷史上的今天 當日/當月熱搜 明星軼事 影人生涯 影人金句 影人共演 金馬獎 香港金像獎 電影金雞獎 新增影評 ...
這當然並非必然。 正在法國Le Phare編舞中心駐地創作的張靜如作品《0 1 DO》，張靜如身兼導演與剪輯，三位台、法舞者演出，由於張靜如本身也是編舞家，從整支舞蹈影像結構來看，鏡頭語言服膺於動作，舞蹈動作細節與布局結構儼然，但舞蹈動作設計又與空間、鏡頭技術相吻，看似一幕幕分鏡概念下的動作結構，讓這齣作品成為「用鏡頭編舞」的佳例。 在此也想到，台北「在地實驗」2015年「舞蹈影像下一波──兼談國際舞蹈影像展」講座活動，主講人蔡昀庭介紹編舞家阿喀郎（Akram Khan）作品《If not why not》，【3】同樣表現了影像框架下的編舞概念，鏡頭包括俯仰、穿越視角，舞者動作也分別趴伏於地板，或快速移動，鏡頭變化之多，讓人相信整支舞應該是舞蹈與畫面同步決定的，
