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2023年7月4日 · 納入考慮之列的影片有幾年前完成修復的《磚與鏡》（ Brick and Mirror ，1964），伊巴謙高列斯坦（Ebrahim Golestan）這部「伊朗新浪潮」先驅作，用鏡頭記錄了伊斯蘭革命之前滿街霓虹燈的德黑蘭，並透過一名的士司機發現乘客把女嬰遺棄在車上的故事，反映巴列維王朝統治時期的社會弊端。 如果拿《磚與鏡》跟約化巴納希（Jafar Panahi）的《伊朗的士笑看人生》（ Taxi ，2015）做對比，大概也會很有意思。 約化巴納希被伊朗政府禁止拍片，然而「電影關不住」，他突破限制，還是繼續拍，不能在街上拍，就在車裏拍。 他自導自演一名德黑蘭的士司機，以仿紀錄片的手法，遊走於真實與虛構之間。
2017年6月26日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 《隔世心鎖》那心靈的一頁. 搜尋. Google. 《隔世金鎖》 (Sarah’s Key) 是透過影像回溯來反思歷史的戲。. 《隔》要回溯的，是1942年巴黎拘捕過萬猶太人的事件，這段也是《巴黎血色圍城》(The Round Up) 所拍的故事。. 《隔》比《巴》拍得 ...
2017年6月26日 · 電影的主人翁是英國傳奇戰爭英雄T.E.勞倫斯（Thomas Edward Lawrence），他在一次大戰時協助阿拉伯人發動起義，反抗奧圖曼帝國的英軍聯絡官。 正如諸多的英國戰爭片一樣，戰爭並不是電影的主旨，關鍵是在戰爭中成長的那些紳士（一般來說，他們的作戰技能比起專業的德國軍人相差甚遠），他們如何在殘酷的考驗中保持紳士風度以至人性等等，所以有人說，英國戰爭片等如教育片…… 在《沙漠梟雄》這片中則是，主角勞倫斯在阿拉伯人的幫助下，屢戰屢勝之後，如何在大英帝國的利益以及他和游牧部落人民的情誼間作出抉擇。 這位紳士要自我叩問的是，個人身份與自我價值等等的深層問題，又比一般的英國戰爭片主角來得艱難。 說到底，這位勞倫斯可是號稱威靈頓公爵後唯一寫詩的英軍將領……
2008年10月1日 · 《追擊者》中的男主角正浩是被開除的警探，後來成為馬伕，為了自己的生意，為了受害者的女兒，他要證明永明殺死手下的妓女美珍。 在電影中，正浩代表了用暴力遏止罪惡，用力量遏止慾望的一方。 當外部的檢察機關無法抑制罪惡，甚至一而再地對罪惡抱寬容態度，正浩就運用暴力去制止暴力。 因此，正浩和永明可以說是一體兩面，具有同樣危險性，若然正浩的力量沒有有效的制衡，沒有道德的規範，他隨時可以轉化成為另一個永明。 電影快近尾聲，正浩終於找到逃之夭夭的永明，雙方惡鬥一場，而最後正浩竟然可以用永明的殺人方法來攻擊永明，這不單是以牙還牙，以眼還眼，以其人之道還治其人之身，而是，正浩已有足夠實力成為永明，取代永明的壞人位置。
2017年7月19日 · Google. 電影《千禧曼波》的時間性應該只是個布局，而真局開展在影片的空間裝置。 布局揭示了本片的簡單故事，一個普遍的愛情故事。 既是故事，所以有時間的面向。 這個故事的敘述也透過畫外旁白，清楚地以時間、地點、人物、動作、衝突等基本元素組織，順序排列薇其與段鈞豪的循環戀情。 反觀空間裝置，則不具這些形式性，與時間的順序排列相比，較鬆散獨立，與時間的一致性，若即若離。 比較原著劇本，便能看到侯孝賢把原本老實的時間順序打散，轉換成浮游的空間，使影片的閱讀難度增加，使風格的表現突顯。 影片有兩大空間作為主要裝置，兩小空間作為次要陪襯。
2011年6月10日 · 《變種特攻：異能第一戰》（X-MEN FIRST CLASS）是「漫畫改編電影」，由《勁揪俠》（Kick-Ass，2010）導演馬菲域肯（Matthew Vaughn）執導，將《變種特攻》的來龍去脈一一交代。 作前傳，就要回到歷史中去。 X博士和磁力王原來曾是並肩好友，及後分道揚鑣，互相對峙。 他們都是有過去的人物，X博士青年時攻讀人類突變和變種人的問題，與妖后青梅竹馬，他為人包容，不報復，主張非暴力，是和平主義者。 磁力王卻是死裡逃生的猶太人，經歷過猶太人被德國納粹屠殺的悲慘往事，因此他為人嚴肅，睚眥之怨必報，他的能力大，殺傷力也強，卒之變成無情的破壞主義者。 在個人背後，是大歷史。
2019年5月30日 · Google. 法國人對眞實有一種異乎尋常的執着，安德烈•巴贊推崇單鏡頭，因爲它對眞實有更大的包容性；伊力•盧馬堅拒在他的電影裏採用任何形式的特技效果；而羅拔•布烈遜的藝術風格也是建基於他對眞實的追求。 布烈遜不喜歡用來自舞台的職業演員，因爲他們必然帶着很多固有的觀念與規矩來演繹角色；基本上，他反對演戲。 一張張諱莫如深的臉. 他稱演員爲模特兒，一如畫家，他需要的是模特兒的面孔與肢體。 透過鏡頭，一張目無表情的面孔可以呈現出人的靈魂深處最眞實的某些東西，如西方繪畫傳統裏的人物肖像。
