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2021年4月30日 · 香港夜景。 （圖／Unsplash） 分享. 文／廖偉棠（ 詩人 、作家、攝影家） 我現在在台灣林口，一個高地最僻靜的一隅，想起 香港 旺角最熱鬧的地方。 窗外是初夏的雨滴瀝不斷，風從遠處的樹梢蹓躂到近處的樹梢，然後遠離。 旺角也有過極其稀罕的這樣寂靜時刻，下午兩點，西洋菜南街某個二樓書店，那人午飯歸來，拍著烏蠅。 最初是洪葉書店。...
- 以聲音帶動觀者情緒
- 從閱讀到詮釋
- 給自己的功課
- 作品與人的關係
受訪四人不約而同談起「聲音表演」與「戲劇演出」的異同。夏騰宏說明，錄音與演戲在臨場感的差異上非常顯著──演戲時，片場有著具體的場景，表演可以自然地發生；但在錄音室中，卻是獨自面對著器材，因此錄音時，他總要盡可能地做出動作：「如果聲音需要喘氣，我就開始原地跑步。」范宸菲也說：「聲音要同時呈現出時間、空間、情緒，其實是在要求聲音做更多工。」確實，當聲音作為唯一的表現形式，如何「發聲」以帶動觀眾的情緒，便成了挑戰關鍵。 他們都同意「想像力」是不可或缺的。初孟軒將聲音與情緒「數據化」，嘗試去掌握、調配二者之間「從零到一百」的比例；而夏騰宏想像聲音的方式是「顏色」，他說：「我會根據自己的方式感受角色的心理氛圍，讀完作品後我會想到一種顏色，錄音時依照腦中色調去表現，輔助我對情緒的理解。」 李鼎則以「采耳...
在錄音前，表演者都事先拿到自己被分配到的文本以進行閱讀。談起初次閱讀的想法，范宸菲提到，文本之間有不小的區別：《海市》以對話為主，《虛擬街頭漂流記》則多是旁白及心內音。這樣的差異在以聲音進行詮釋時，變得尤其明顯，范宸菲表示，自己將《虛擬街頭漂流記》對話與敘事分別處理的方法，是遇到心內音段落時，會轉回中性聲調，以製造兩者的落差感。 對此，夏騰宏也有相似的觀察，他說錄製〈紅CK〉敘事段落時，因為是角色豪謙對戀人朱寶的告解獨白，自己會想像「王家衛電影」的氛圍；如果文本以對話為主，則希望另一位演員也在現場，否則較不踏實。初孟軒也表示：「這就像遊戲破關一樣，任務變成除了要閱讀文本、對角色有基礎理解之外，我還要再思考對方演員如何理解他的角色，這樣我們的表演才能銜接，遊戲才能進行下去。這其實也很有趣。」
既然談起如何透過聲音創造對話的鮮活感，表演者們也自然地說起如何以聲音創造角色立體度的問題。范宸菲提到自己在《海市》中擔任的角色，是一位活潑、青春洋溢的小女生「直播主」，因此她特意以較高的音調進行詮釋，並為此下載數款直播app，揣摩直播主們的語速與說話方式：「其實一路看下來，直播主都有自己的特色，但我發現他們都需要很有自信，像是真的在跟人、跟朋友對話。」 而在推理小說《虛擬街頭漂流記》中，飾演警探的初孟軒，面對文本中出現的「虛擬實境命案」，把自己定位成虛擬世界與真實世界間的橋樑，於是他設計了「調查時的情緒」、「起疑時的情緒」等分類，並藉由公司安排的發音課程經驗，以科學化的方式掌握自己發聲時的共鳴位置，進行聲音質地的調整，思考著「要在怎樣的情境中使用怎樣的聲音，才會是恰當的情緒？」這是初孟軒事前...
李鼎則是分享了《孽子》在他個人生命史中的意義——在師大附中就讀國中部時，因某次機緣倉促閱讀了《孽子》開頭的段落，由於時間緊湊，且文本帶有某種禁忌色彩，使他留下深刻的印象，而那正是性別啟蒙的時刻。在四十年後的今日，李鼎沒想到當時讀到的段落正好就是此次要錄製的段落：「短短一張A4中，小說隱喻了性別、政治跟國家的關係，以及整個臺灣的氛圍。這是當時的我不曾注意到的。」 儘管如此沈重與感嘆，但李鼎認為，在詮釋時必須「重舉輕放」，他感受到敘事之中對時局的悵然，也認為這樣的氛圍和當今其實仍有所呼應；然而，這樣的理解是四十年後的體悟，而他決定先將這些感觸消化，再展開詮釋，「所以我大概錄了兩小時，好幾次跟工作人員說我不行了，中間還出去抽了四次煙。」 演員們分享彼此的閱讀體驗，交換了種種意見。在觀展過後，李鼎也...
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