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从两方面来评价曹老师的曲风. 首先 曹老师曲子的已经可以说是中国指弹圈里意境一流的 他的曲子能够给人一种共鸣感 加上独有的中国风指弹 给人的意境和感触会更加强烈 因为曹老师以前弹过电吉他 所以在很多曲子里有融合电吉他的技巧 当然他的blues也玩的 ...
比如曹操开创了乐府诗的新风，以乐府旧题写时事；比如曹丕的《燕歌行》对后世七言歌行体有很大的影响；比如曹植大量创作五言诗，终于完成了由民间乐府向五言诗的转变；比如王粲的仲宣体，他的诗歌风格和形式影响着后代许多诗人；
这部分其实应该删掉。 因为这样的檄文需要做到一气到底，霸气四溢，所以应该遵循一个基本的准则：“我的事情不需要解释。 ”陈琳其实可以强调 公孙瓒 的强大，然后再写袁绍的强大。 这一段陈琳写得有点流水账，我总觉得节奏不太对。 不知道是陈琳一开始就这样写的，前边下的工夫太多，到这累了，就含糊过去了，还是别人给他改了。 然后 陈琳 就开始写袁绍的实力，攻击的部署，以及曹操的内患。 特别是内患部分，一是“操军吏士，其可战者，皆出自幽、冀，或故营部曲，咸怨旷思归，流涕北顾”；二是“兖、豫之民”，三是“吕布、张扬之遗众”，都属于“覆亡迫胁，权时苟从，各被创痍，人为雠敌”。
“曹衣出水”指的是北齐画家曹仲达的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中捞出之感。 《中国美术史及作品鉴赏（第二版）》P93. 而“吴带当风”则是说唐代著名画家吴道子，他创造了一种波折起伏，错落有致的描法，人物的衣袖、飘带具有迎风起舞的动势。 《中国美术史及作品鉴赏（第二版）》P103. 郭若虚：曹吴二体，学者所宗。
當然了，這首詩本身要分析的話應該理解爲曹植理想的投射——他（在文學上）期望自己作爲「幽并游俠兒」淩厲地出擊。 當然這不改變答主說法的效力，因爲他的想像失真，並且他父親哥哥就是元凶...
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刷歌单的时候刷到了蝶恋花，觉得很有意思就查了一下这个人…想了解下诸位对他的音乐的评价？演奏技巧如何…
