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楊思敏是日本人，本名叫做小林麻美，她在進軍台灣綜藝圈之前，就是在香港拍三級片才走紅，並且號稱「亞洲最美麗的胸部」，可惜後來因為乳癌的關係，所以作了縮胸手術，胸部尺寸從當年的D罩杯縮小到現在的A罩杯，相當令人遺憾，所以《金瓶梅》是她最漂亮的一段時期，把她最美好的一段精華歲月，保留在電影裡面。 除了《金瓶梅》以外，葉子楣演的《聊齋艷譚》（共有兩集），還有《玉蒲團之偷情寶鑑》是香港最賣座的三級片之一，也讓葉子楣爆紅於90年代初期，並且被香港媒體稱作「波霸」（廣東話裡面「胸部很雄偉」的意思），但她雖然拍三級片，卻堅持三點不露，所以後來被葉玉卿取代，因為葉玉卿可以三點全露。
在今年的年假 我可以好好寫一下這篇文章. 也是對我的99年血淚的仲介生涯 來一個ending. 事情的開始是這樣的. 我記得是中秋節 這天的我非常忙碌 但是～我在這一天碰到了2組客戶. 而這2個客戶在後來的幾個月~也順利的成交. 我要講的是和其中一個客戶發生的故事 ...
2014年5月19日 · 首先，林鶴宜開宗明義地定位本書：「是一部以臺灣為本位的戲劇歷史。 所有曾經發生在這塊土地上的戲劇活動，都將被包含進來。 ……所有施諸於臺灣的，都將以臺灣觀點來陳述。 」（林鶴宜 2003：1）這種土地主義的台灣本位與論述觀點，在經過1970年代末期的「鄉土文學論戰」，以及1980年代末期的政治解嚴之後，幾乎漸漸成為台灣學術界的主流話語，關於台灣戲劇的史料出土與研究調查，蔚然成風且方興未艾，尤其在1990年代以後，研究的數量與質量均有深化與拓展，研究的格局亦相對擴大而完整，各家各派都提出其看待台灣戲劇歷史的觀點及說法，一時之間，相關的論述出版，密集且不絕於市，不同觀點之間的碰撞與論辯，亦相當熱鬧精彩，如許風華，今日倒稍減幾分。 其次，林鶴宜認為台灣本土戲劇，
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2010年4月28日 · 林青慧則畢業於新莊國中，個性活潑，喜歡打籃球，高一時是籃球明星代表隊選手，熱中化學科實驗，每學期學科總平均也都在八十分以上。 兩人平常感情就特別好，除了在校念書，周末假日還由學校安排，分別到台大數學系與師大化學系接受教授的個別教導。 兩位明星女中的學生一起自殺，遺書中還提到什麼「在社會生存的本質就不適合我們」，於是媒體「斷定」兩人是同性戀，因不見容於社會而同尋短見，還訪問了一大堆「學者專家」，煞有介事的談起女同性戀與自殺間的各種話題。
2004年4月15日 · )，終於在創刊後第四年「由紀弦發起，經九人籌備委員會(紀弦、葉泥、鄭愁予、羅行、楊允達、林泠、小英、季紅、林亨泰) 籌備的現代派詩人第一屆年會，於民國四十五年一月十五日下午一時半假台北市民眾團體活動中心舉行，出席者四十餘人，洛夫代表創世紀
1998 鄭堅楚 鄭兆臻 何致遠 郭妙藍 林 花 林家邦 劉國基 劉玉珍 梁文威 丁穎茵 曾凱妍 溫子傑 黃啟思 王德偉 黃子文 黃 妍 楊慧資 英穎愷 1999 陳國威 陳棟謙 鄭藹欣 何心怡 郭柱輝 李婉琴 呂鳳儀 顏麗芬 岑蕙雪 張志偉 杜佩儀 曾家俊 謝偉傑 王曉龍 葉天賜 ...
鄭樹森〈白先勇「遊園驚夢」的結構和語碼── 一個批評方法的介紹〉很仔細用了托多羅夫（Tzvetan Todorov）的命題語法分析，以及羅蘭˙巴特（Roland Barthes）的五種語碼分析。 托多羅夫試圖將紛繁複雜的敘事文本簡化為容易把握的結構和規範的嘗試，即發現潛藏在一切敘事作品之中的共通、普遍而抽象的結構──「敘事語法」。 托多羅夫的方法偏重於語言形式，如鄭樹森所分析的，以代號表示故事人物或是事件，再由一系列的代號組成命題，將每個故事簡化成純粹的句法結構；換言之，也就是將每個作品看成一種擴充後的句子結構。 這種方法會讓我覺得反而把作品變的支離破碎，而且只是一短篇作品有必要以代號表示人物或事件嗎？ 反而把簡單的故事情節變得複雜多了。
