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2017年6月19日 · 一、香港鏡頭下的「澳門」 為何要強調名副其實呢？ 香港電影在澳門取景的不少，在過去三十年間，以澳門為題材的香港電影作品也很多，《賭城大亨之新哥傳奇》（1992）和續集《賭城大亨II之至尊無敵》（1992）以賭王何鴻燊的生平為藍本，創造出當年甚為風行的傳奇／傳記片。 雖說這電影取材自澳門賭王，但放在當時香港的電影脈絡下，我們不難發現其實是香港電影導演借澳門這個地方訴說香港的故事。 及後，大賭場依然成為澳門給予香港電影最主要的形象，例如《撲克王》（2009）到「賭城風雲」系列，都不過把澳門看成大賭場，除了賭，沒有其他。 澳門固然以賭著名，緊貼著賭的就是色情事業，因此澳門在不少香港電影中都以黃賭的形象出現，像葉偉民的《欲望之城》（2001），澳門就是黑幫江湖大風暴下的黑色小城。
2017年7月18日 · 電影《奧戈》原小說《奧戈的幻覺世界》作者廖子馨早在十多前就很有先見之明地發掘了土生葡人的題材；當時澳門面對回歸，有那麼多題材可寫，她偏偏看上了土生葡人的身份錯亂與文化混雜，並透過主角奧戈交疊的幻覺呈現一種迷失。 而這種題材，別說是在外地，就是在澳門都沒多少人談論。 但是，這小說就是被法國人相中，出版了法文版。
2016年12月27日 · 今年年頭上映的《GOOD TAKE!》，包含五部短片，由五位導演各自拍攝一段單元故事，全部發生在澳門。 這些故事，卻不止於借澳門舊城說香港故事而已。 曾國祥導演的〈水泥〉和黃精甫導演的〈嚇鬼〉，涉及舊區重建；黃進導演的〈Good Take〉和〈嚇鬼〉均向昔日的演員致敬；黃智亨導演的〈囍宴〉氣氛明亮，楊龍澄導演的〈不一定〉格調灰暗，巧成一對，各自表現了澳門的不同面貌。 舊區重建，居民無力挽回. 〈水泥〉和〈嚇鬼〉的主題圍繞澳門舊區重建，前者的大廈早已空置，後者則剩下幾位前香港電影演員居住，力抗田氏集團收購重建。 〈水泥〉對澳門舊區重建的態度可謂無可奈何，家家戶戶早已遷出，只有看更守著等待重建的舊區。 屋內婦人（葉童飾）和少女（陳穎欣飾）拿澳門司警 9413（周柏豪飾）出氣，將之活埋於水泥裡。
2015年11月8日 · 澳門沒有自己的電影工業，她偶爾出現在香港電影中，成為被表述的對象。. 那對象與其說是再現澳門本身，不如說是澳門常被香港電影人拿來當一個「對應地」，作為自身的向外投射。. 以澳門為主要故事時空的香港電影，舊作有《暗花》、《再見阿郎 ...
2018年5月15日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 讓澳門故事愈說愈複雜－談《甲戌風災》 搜尋. Google. 《甲戌風災》之所以令人興奮，是因為這齣戲宣示了澳門劇場人對這個城市的本土書寫又提升至另一層次了。 把一段澳門歷史搬上舞台，本身就吸引力十足，因為時至今日，澳門人的本土歷史知識仍是驚人地貧乏：很多人每天在亞馬喇前地轉車，卻未必知道亞馬喇如何改寫澳門歷史；去舊法院看戲，我們也許會不經意地看一眼那個區華利石像，但很少人知道這個人跟葡國航海歷史及澳門的關係；路過得勝花園，學生不會去問這個花園究竟紀念了甚麼勝利，這跟附近的荷蘭園又有甚麼關係。 是的，我們都不知道這個城市的故事－哪怕是最基本的歷史梗概與最關鍵的歷史人物。 我孤陋寡聞，是在《甲戌風災》上演前兩個月才剛好因為指導一本學生刊物而首次聽聞這件大事。
2017年7月17日 · 搜索過往影像，香港電影中的澳門片段多作為一種敘事上的插曲或視覺上的刺激：香港的江湖多事，主角來澳門避難，但不會久留（如《天若有情》）；香港人來澳門遇上異國風情與純真愛情，但裡面的澳門並不真實（如《遊龍戲鳳》）。
2015年6月24日 · 豐盛的影像旅程——談澳門國際電影及錄像展的國際影片. 搜尋. Google. 今年的“澳門國際電影及錄像展”照樣有“香港國際電影節精選”。 除了12部外國電影，還加入了《輪盤》及《在澳門》兩部澳門影片。 這是一年一度接觸世界不同國家或地區電影文化的大好機會：美國、法國、德國、葡萄牙、波蘭、阿根廷、芬蘭、澳洲、新加坡、台灣……洋洋大觀，既有大師的新作，也有新秀嶄露頭角的作品。 我有幸先睹為快，說實話，今年選片水平相當高，是影迷之福氣，今天先談國際電影部份：大師新作，同台獻技哥普拉的《踏盡天涯路》、奧利菲拉的《金髮奇女子》及華意達的《我懷念的》，他們都是說故事的高手。 華意達是波蘭老將，擅拍政治及歷史題材，筆鋒尖銳，作品比較沉重。
