火險比較 相關
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搜尋結果
2018年5月14日 · 本片相較一般火災片，有另一個層次，火災片大多是以城市建築物的火災做背景，消防員除了救火，首要任務是要救人。不過，《烈焰雄心》強調的是救家園。山火的焚燒範圍較大，多數人都會有足夠時間避難，不過家園就可能會被焚毀。
2015年6月22日 · 《龍出生天》幾乎由頭到尾都是英雄拯救災民的歷險場面，但《十萬火急》卻把一場火災的重頭戲放在片末。 這場戲拍得既認真又逼真，予人親歷其境的震撼力，剪接及動作設計也成功地收到預期效果。
2015年6月17日 · 《飛虎》比較接近荷里活的B級片，簡單直接的國際口味，看得出有心拓展香港以外的市場，因此難免放棄缺乏票房把握的人性角度。 飛虎隊與海關之間的戲劇衝突，亦只是點到即止：捨棄遠較複雜的權衡輕重，轉而頌揚面對困難永不放棄的堅執，簡單 ...
2018年12月19日 · 真正有火. 搜尋. Google. 我們常説，要拍出好電影，就要有火。. 眼中一團，心中一團火。. 《旺角黑夜》，我們看到導演爾冬陞的火。. 這部電影本身也是一團火，火燒香港人，火燒電影圈，不是這樣當頭棒喝，香港還是以為今夜星光燦爛，煙火璀璨。. 《旺角 ...
2016年3月14日 · Google. 《鎗火》敘事結構最大的特色，是杜琪峰用大量的影像構圖去突出五個槍手的形象，而將對白簡約到最低限度。 （不過，電影院的版本和VCD版本不同，VCD 的國語版首尾都加插了冗長的獨白，目的是使觀眾更能理解劇情，實在是有畫公仔畫出腸的毛病）。 電影的攝影、構圖和配樂之高度風格化，使人感到五個槍手相當有型有格。 根據杜琪峰的講法，電影原先叫《社團》，但《社團》太接近王晶的電影，故改名《鎗火》，意思是“槍火無眼，人間有情”。 （參見阿馳訪問整理：〈電影人追訪杜琪峰〉，《觀影》第十期，2000年1月，第3頁。 ）從電影名稱《鎗火》字幕打出後的一段對槍的特寫，即已說明這部電影的主要指涉體是槍及其相關的事物（攜槍的人、持槍和槍殺、槍手的關係和槍的權力等）。
2016年7月2日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 細路祥：兩把火. 搜尋. Google. 陳果在一次訪問中說過：“創作一定要有火。 ”這裡的“火”有兩個意思：對創作的熱誠與激情（passion），和對作者身處的客觀環境、社會、建制等事物的不滿與憤怒。 但從作品《香港製造》裡其實已做到過，並且做得相當漂亮的一件事情。 《去年煙花特別多》（1998）到現在的《細路祥》，陳果似乎仍不明白，光有這兩把火，而沒有兩個“R”：refinement（提煉）與restraint（節制），作品很容易便會流於語不驚人死不休、放任、偏執、暴躁的地步，更接近的會是一種情緒式的宣泄，多於對某項題旨或人物處境的探討，以至感情的共鳴──他在第一齣作品《香港製造》裡其實已做到過, 並且做得相當漂亮的一件事情。
2021年5月31日 · 經過吳宇森的兩次經驗，相信大家都心中有數，懂得如何去面對荷里活電影工業的龐大和嚴密的製作模式；這種跟香港電影工業運作方法大異其趣的模式，究竟對這批香港導演有甚麼影響，暫時未能妄下定論。 跟林嶺東以往的作品比較，《硬闖100%危險》沒有了以前那份地道香港的韻味，或者江湖味道；這也許是因爲香港和美國在地域和文化上的差距太大的原故；這種差距，對於一個同樣爲荷里活改編的英國導演或墨西哥導演來說，可能亦同樣存在，只是程度上不那麼嚴重。 至於吳宇森或林嶺東，我們實在太熟悉他們的往昔風格，所以面對他們的荷里活製作，我們會很容易察覺到風格上的轉變。 但從好的方面着眼，荷里活的影響力亦未必全部是壞的。
