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2018年5月15日 · 紀錄片《北韓騎劫夢工場》（The Lovers and the Despot）以七十年代轟動一時的南韓著名電影人申相玉及崔銀姬被「綁架」到北韓為主題。 在事件發生30年後，英國導演羅拔簡拿和羅斯阿當拍攝了這部紀錄片，片中播出申相玉與金正日見面時偷錄的聲帶，顯示這位領導人很想藉電影在國際間爭取多些注目。 埋怨北韓電影落伍. 金正日曾說：「如果我沒有成為一名政治家，我肯定是個出色的電影導演，或者至少是個電影評論家。 」他埋怨北韓電影工業太落伍，缺乏技術和創意，他很欣賞申相玉及崔銀姬，不惜綁架他們到北韓製作電影。
2017年7月2日 · 在訓練營中尼敦遇見一位情緒繃緊，不時自殘身體的同房；有些天才兒童很早被人發現其獨特的才華，然後便加強訓練催谷，在過程中，發現自己原來不享受那些才華，天賦只會增加他們的痛苦。. 《數造天才》的尼敦便看清楚，他的生命不一定要依賴數學而 ...
2017年6月30日 · 電影劇本工整， 由電視台清談節目interview 主持人，向來揭人陰私的八卦醜聞，竟然得到北韓領袖金正恩垂青，給他一個「直播訪問」。 監製和主持親身去到北韓，全球直播，絕不刪剪，CIA 借此一機會，叫主持人暗殺他。 暗殺的技巧好有橋，係貼在手心「一片膠布，內藏毒藥」，只要有機會跟金領袖握手，就可以三天之後奪其性命。 此招殺人，搞得烏龍百出算係全片笑得出的一個笑位，其餘一味賣不文粗口鹹濕，非常低俗。 劇情中段必然寫法，男主角不忍下手，在金的熱情招呼下，喜歡了大獨裁者，兩人成為老友。 他不惜在interview 中， 接受金的「安排」問題，為他塗脂抹粉。 最後，他發現被騙，北韓一切都是假象。 他決定要在直播訪問中，揭露金正恩只是一個平凡男人，不是神，逼他大哭流淚，釋放他懦弱一面。
2006年3月1日 · 《黑社會》描寫的權謀世界，無疑比過往簡單的忠奸分明鬥爭顯得層次更豐富。 而這種豐富也使得影片的起伏跌盪更加變化多端，像林雪與林家棟化敵為友的驚險和荒謬，便是以往港產黑幫片難以想像也無法處理的。 更教人意外的是結局的處理，阿樂與大D合作無間，成功向外發展之時，二人悠閒地在釣魚，阿樂卻忽然因為大D一句話而用石頭把他砸死，可説意料之外，但又是情理之中，因為阿樂初當幫主之位未固，自然要把大D拉攏過來，但到權位穩固後，自然不再懼怕對當初奪位時有舊仇的大D反攻倒算。 那一場戲任的對白固然早有暗示：「釣魚最重要有耐性。 」中國人亦早有「臥榻之側，豈容他人酣睡」的名言。 誅鋤功臣和投降的敵人更是在當代史上仍有鮮明例子的原則。
2015年6月29日 · 由李翰祥的《倩女幽魂》（1960），以至程小東的《倩女幽魂》（1987），再到今天葉偉信把《倩女幽魂》翻拍，前前後後已是半個世紀——還未計胡金銓以類近荒山女鬼的想像，在1979年拍下不得不刪剪的三個多小時《山中傳奇》。
2024年5月16日 · 《畫皮之陰陽法王》是胡金銓最後一部作品，亦是他的作品中受討論最少、評價最淡的一齣。 向來，討論胡金銓的作品多有關注早期作品中的女俠形象（《大醉俠》、《俠女》）、客棧空間的運用（《龍門客棧》、《迎春閣之風波》），中後期的禪和山水美學（《空山靈雨》、《山中傳奇》），還有他在武俠類型中的風格翻新（快速剪接、融入京劇身段和舞步）。 《畫皮之陰陽法王》卻難以跌入這些既存的討論中，這也是往往在評價胡金銓時會把這影片匆匆略過的原因。 然而，《畫皮之陰陽法王》之所以吸引我們拿來談論，正在於胡金銓晚期這個看來突兀的轉折。 胡金銓對武俠類型的貢獻在於他在六、七十年代翻新了五十年代華語電影中的武俠／武打類型。
2021年2月19日 · 申相玉是韓國電影的大人物，最傳奇是1978年在香港被北韓特工綁架，被逼為金正日拍攝政治宣傳片，1986年乘參與柏林影展的機會向美國尋求政治庇護才脫身。 他的《媽媽和畫家叔叔》（1961）是韓國通俗劇、愛情片中的表表者，也是一部歷來在韓國最受歡迎的電影，申相玉的妻子崔銀姬（也是北韓用作綁架他的「餌」）飾演與幼女及家姑同住的年輕寡婦，與前來寄居的單身畫家日久生情，但悄悄的不倫意味令兩人時刻保持節制。 兩情相悅、暗通款曲，總是透過襯托、距離、或者女兒時真時假的傳話來側寫，那含蓄委婉的詩意，在今日的韓國電影已很少見。 《下女》（1960）的鬼才導演金綺泳，老早帶領融會且超越類型的韓片潮流。 《異魚島》（1977）結合懸疑片及B級片格局，滲入對社會、性別問題的思考，是一部光怪陸離的奇作。
