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2017年8月4日 · Indeed, Cheang's conundrum lies in how his international standing has somehow been lost in translation as he brings his goods home. While he's carved out a niche on the film festival circuit, he has yet to be taken seriously as an A-list auteur in Hong Kong.
2015年3月5日 · 《紅VAN》是狂放的社會寓言，面向現實，又取道奇觀重回現實，創作人運用電腦特技展現空無一人的城市，沒有一架車的公路，同時用微觀角度注目香港人的各式眾生相――貪錢的人、神婆、中坑、毒撚、中產、MK、春代、白粉友，草根形象面目清晰，他們進入不一樣的無政府狀態，用一人捅一刀的方式，重定法則，在末世般的社會狀態中出發起飛。 《紅VAN》盡現漫畫化與現實的多元混雜，懸疑、科幻、草根寫實、港式土砲sci-fi共冶一爐，大膽嘗試，自成一格。 《紅VAN》也有不同世代的溝通和對話，李燦琛的角色承接《香港製造》而來，代表「後九七」至今失落的一代，沒有成長和出路。 最後紅van司機讓阿池揸小巴，也有傳承意味。
2010年10月29日 · 香港電影評論學會再辦十大選舉，便是對於經典電影名單的再次檢視與更新。 是次選舉結果如下： 香港電影十大： 阿飛正傳（王家衛，1990） 英雄本色（吳宇森，1986） 東邪西毒（王家衛，1994） 無間道（劉偉強、麥兆輝，2002） 父母心（秦劍，1955） 董夫人（唐書璇，1970） 第一類型危險（徐克，1980） 半邊人（方育平，1983） 胭脂扣（關錦鵬，1988） 西遊記（上、下集）（劉鎮偉，1995） 華語電影十大： 小城之春（費穆，1948） 悲情城市（侯孝賢，1989） 神女（吳永剛，1934） 牯嶺街少年殺人事件（楊德昌，1991） 黃土地（陳凱歌，1984） 一一（楊德昌，2000） 俠女（胡金銓，1971） 站台（賈樟柯，2000） 大路（孫瑜，1934）
2018年3月5日 · 作者 陳志華 2018-03-05. 第二十四屆香港電影評論學會大獎. 最佳電影：《明月幾時有》 許鞍華執導的《明月幾時有》以抗戰時期東江縱隊營救茅盾等文人，助他們撤離香港，以及港九大隊市區中隊長方蘭的事蹟為藍本。 東江縱隊隸屬中國共產黨，在九七前的英殖時期鮮被提及，主權移交後，才開始被廣泛報道。 拍攝東江縱隊的游擊隊事蹟，本來就可以是主旋律愛國電影的上佳題材，名正言順拍成「回歸二十周年」的獻禮電影，但許鞍華另闢蹊徑，就像她之前執導的《投奔怒海》（1982）、《今夜星光燦爛》（1988）和《千言萬語》（1999），即使觸及政治題材，她關心的，始終也是大時代下的小人物。 電影中的幾處設計甚有意思。
2011年8月23日 · 《潮性辦公室》由舞台搬上電影，開首不久便用一個非常明顯的隱喻，告訴觀眾這個故事說的其實不是辦公室，而是中港關係。 電影初時還花了一點篇幅，描述打工仔星期一至三的上班心態，但這種敘事很快便給公司老闆「走佬」，大陸企業收購帶來的突變所中斷。 幾個香港公司（梅花油公司）職員，到新老闆公司開會，新老闆解釋收購不過是跟舊老闆相識，為免舊老闆面子難看，便捱義氣接收。 他們上班的地方，仍是原來的小小辦公室。 其中主權移交的隱喻，以及一國兩制模式，相當明顯。 於是，這批被遺棄員工面對的問題便是：如何處理與新老闆的關係？ 誰有資格表態？ 回答這個問題前，首先處理的是誰有資格去回答。
2015年6月25日 · 《中國匣》的編劇尚哥迪．加拉里（Jean-Claude Carrière）曾言：「《中國匣》是王穎寫給香港的一封情書。」出生於香港，卻跑到美國發展電影事業的王穎，多番強調他對香港的感情從未變改，隨著九七年香港即將回歸中國，在新舊時代的轉捩點上，他知道是時候拍攝一個心目中的香港故事：「但故事 ...
2010年10月10日 · 作者 喬奕思 2010-10-10. 電影中的女性表述與女性身份的路途，比起文字中更為曲折。 電影誕生時對裸體女人的好奇，對蛇舞中女人身體扭動的癡迷，令「看電影」的沈默擁有了在黑暗中不自覺放棄「第二性」身份的特徵。 「第二性」不限於性別，更是意識面貌。 《箱子》 意識可被催眠，於是催發了用藝術超越性別的能量，再加上，水深火熱的舊社會被一朝解放了，「男女都一樣」的新社會誕生。 中國獲得廣泛認同的女性導演，往往從否定自身女性身份，抹去女性視角來縱深入電影藝術，以對社會與歷史的冷峻關照來呼應時代的翻天覆地：被侮辱與被損害的女性屬於封建制度下的淫穢醜陋，而新時代女性則要「與男人一樣」，成為去柔弱之氣的棟樑，眼界之高要堪當時代弄潮兒。
