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Jump to navigation. 香港影評庫. 首頁簡介. 1995香港電影回顧. 搜尋. Google. 飛俠阿達. 在台北這個現代大都市中，卻流傳著各種民間傳說，把大都會的歷史和建設附會在一個個傳統的民間觀念當中。 《飛俠阿達》可能受了艾可（Umberto Eco）的《傅科擺》（Foucault's Pendulum）影響，現代都市種種怪現象原來都可以用一種迹近荒誕的玄學來解釋，只是由《傅科擺》的虛寫變為實寫。 有關紅蓮會的傳說其實是曲折地道出民間會社以接近神話的方式流傳歷史，以對抗官方的歷史說法，意念大膽出奇亦充滿奇趣妙筆。 刊物: . 1995香港電影回顧. 作者: . 蒲鋒. 1995年. 二月三十：黑色幽默與世俗反諷.
2018年5月10日 · 飛到台北101及玉山，無疑都是叫台灣人認同的高度，前者Green On一句點化，及至於後者來一個徹底表現式（Performative）行動，聲畫舞蒙太奇安排帶出願景，或許還是視為國族性格感性消費，卻也是齊柏林清晰道出教化立場之時，「為了後代的子子孫孫，我們
《大冒險家》基本上是傳統武俠片的橋段（劉德華與殺父仇人秦沛的情婦關之琳有染，又愛上秦的女兒吳倩蓮），卻夾硬搬上國際化的舞台上演，用上了赤柬、泰國空軍、CIA、華埠黑幫等現實背景，卻徒然使其情理之不通及常識之缺乏更加無所遁形。 刊物: . 1995香港電影回顧. 作者: .
1995年1月1日 · 《飛俠阿達》卻處處流露他的自以為是，在電影中可清楚見到導演對現代台北的種種不滿，對迷信浮誇的批判、政治文本的諷刺、以輕功為幌子帶出俗文化傳統的失傳，然而他卻連自己拼湊出來的浮世圖鑑，也無法交出一個自圓其說的圖象來。 加上賴聲川在現實中的高姿態：處處責難觀眾的欣賞力低，不懂他作品的妙處，致令《飛俠阿達》遭遇票房上的滑鐵盧云云。 我承認更增加了自己對他的反感。 如果台灣由新電影建立出來的優良傳統被拖累崩頹，賴聲川大概「功不可沒」。 作者: . 湯禎兆. 刊物: . 1995香港電影回顧. Year: . 1995年. © 1995-2024，香港電影評論學會。 @Document On Ready Ltd.
Google. 飛虎雄師：幼嫩之虎. 陳嘉上以導演《飛虎雄心》(1994)拍出香港電影中從未有過這樣有說服力的飛虎隊。. 後來的《飛虎》雖然整體稍遜，但仍然不失那種說服力。. 《飛虎雄師》由他監製，卻非他導演（影片只有執行導演的名字麥詠麟），而且只是一個 ...
1997香港電影回顧. 作者: 藍天雲. 1997年. G4 特工：剛柔合璧的意圖. 由陳嘉上監製、林超賢導演的這部影片，可以看出兩個特點：一是對槍械、模型、特工題材內容的興趣以及由此而引帶在製作上的認真：二是在處理男女感情上，捕捉這方面的感覺比較敏銳，能作 ...
1995年1月1日 · 首頁簡介作者. 飛俠阿達. 搜尋. Google. 秘密會社、輕功、江湖傳說……老人家在公園溫暖的太陽底下，絮絮的說著這些陳年故事；傳閱秘笈、拜師學藝、練功……年青人在工餘課外，抱著好奇心來聆聽、追尋一些似有還無的、文化上的痕跡。 如果楊德昌的《獨立時代》試圖探尋在光怪熱鬧的大台北市中主流的傳統思想如何招架和因而迷惘，那麼賴聲川的《飛俠阿達》則是在述說那些非主流（又稱「旁門左道」）文化──其實也是中華文化龐雜的結構的一部分──如何在現代都市中尋找繼承者。 在時空交錯、人物重疊中，影片塑造的，竟是對神話的一種將信將疑的迷惘和不確定；神話沒有鞏固既有的現狀，反而質疑最基本的承傳問題。 上一代的人欲語還休，下一代的人在真理和道聽途說之間跌跌碰碰的摸索。
