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花部諸聲腔
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- 花部諸聲腔 的統稱和泛稱，如 弋陽腔 、 秦腔 等。 特定戲曲中特指某一種花部聲腔，如 川劇 稱 梆子腔 劇目為亂彈戲， 湘劇 稱 皮黃 腔為亂彈腔。
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為什麼台灣亂彈戲被稱為子弟戲?
台灣北管戲對亂彈戲最大的改變是什麼?
客語白話字. Pet-kón-hi / Lon-thàn-hi. 北管戲 （ 臺羅 ：Pak-kuán-hì； 客家語拼音方案 四縣腔 ：bedˋ gonˋ hi ； 客家語拼音方案 海陸腔 ：bed gonˊ hiˇ）在臺灣原稱為「亂彈」，而「亂彈」在臺灣又稱「外江戲」。. 「北管戲」是對「南管戲」所作稱呼，而「外江戲 ...
2016年10月12日 · 如前所述，台灣人將「南管」之外的聲腔戲曲都稱為「北管」，故「北管」狹義指的是「亂彈戲」，廣義則還包含了崑曲、四平腔和其它非福佬、非客家系統的各種聲腔。本文所指即狹義的「北管」。 至於北管使用的「正音」、「官話」是什麼呢？
「亂彈」的意思是：大陸的北方戲（特別是京戲）傳到台灣之後，本省人因不精於京音，把歌曲或道白都似是而非的變質了一番，因此有人稱它為「亂談戲」（又叫亂彈）。 其實，過去台灣的北管（又叫北舘）音樂所採用的曲牌有：西皮、二黃、亂彈（又叫亂談或南談）、福祿等，包括了大陸北方戲的許多成分與經本省人改變創作的擬北方戲成分在內。 而北管系統的曲牌不僅在子弟戲中採用，在歌仔戲（辦仙場面）、正音、皮猴戲及七腳仔戲裡也部分被採用。 至於子弟戲本身，在過去並不限於演北管系統的戲，也演產生於的歌仔戲或真正的京戲「正音」。 我個人認為本省地方戲中具有固有曲牌的，只有歌仔戲、採茶戲與車鼓戲三種，所以從純音樂的價值上來看，以上三種保有其固有價值。
luàn tán. 解釋. 1.清代中葉對當時興起的各種地方戲曲的泛稱，寓有貶意。 以多種樂器合奏，紛雜囂亂。 劇詞和音樂通俗易解，受眾多人民的喜愛。 清．李斗《揚州畫舫錄．卷五．新城北錄下》：「兩淮鹽務例蓄花、雅兩部以備大戲。 雅部即崑山腔；花部即京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調，統謂之 亂彈 。 」也稱為「花部」。 2.梆子腔系統的戲曲。 明至清初，陝西地方戲梆子腔（秦腔）因用彈拔樂器伴奏，而被稱為「 亂彈 」。 清．劉獻廷《廣陽雜記》卷三：「秦優新聲，有名 亂彈 者，其聲甚散而哀。 3.臺灣北管戲的俗稱。 參見「北管戲」條。 重編國語辭典. 相關詞. 亂. 彈. 列印. 複製網址. 查詢. 亂彈. 1.清代中葉對當時興起的各種地方戲曲的泛稱，寓有貶意。
所謂北管戲即通稱之亂彈戲。 亂彈戲的由來可以追溯到八百年前南宋成型的「元曲」,原是以樂器演奏說唱詩詞的民間詞曲,後來演變成以「口述詩」唱說歷史故事的型態。 約在明代中期開始,有人在市集雜耍的場合由數人分別扮演不同腳色,雖然沒有穿戲服,但在樂器伴奏下,各人依其角色唱出戲曲內容。 這種型態的表演在台灣俗稱「落地掃」。 在明朝晚期山西、陜西一帶發展出搭台表演,並穿起戲服演出戲曲,這種結合戲劇與音樂的型態均稱為「亂彈戲」。 這應該是除失傳一段很長時間的古希臘時期Opera歌劇外,世界上最早的戲曲型式及身段。 亂彈戲的發展 . 亂彈戲經過一兩百年的發展終於確立了其戲曲格式。 而且逐漸傳到大江南北各地。 在各地方與其民謠曲風結合,採用了地方口音,形成了當地的地方戲曲。
2024年3月30日 · 北管戲是台灣的地方特色戲曲，又叫做亂彈戲，官話是他們獨具特色的地方。 文化部北管傳習藝師 李美娘Bite： 要保我主，它有一個介（鑼鼓點），鎮江山。 標二：用心保存北管文化 守護傳統戲曲. 記者OS： 創辦人莊進才開辦了漢陽北管劇團，目前是全台唯一一個北管職業劇團，也是文化部的重要傳統表演藝術保存團體。 然而近年來，在現代文化的衝擊下，劇團的生存備受挑戰。 漢陽北管劇團團長 陳玉環Bite： 那目前當然最大的支持就是我們文化部文化資產局，因為每年他們在藝生的傳承，有撥予經費，給予我們這樣子的一個資助。 標三：傳承國寶技藝 新生代嶄露頭角. 記者OS： 有了文化部文化資產局的協助，國寶藝師能夠將自身的技藝，透過經驗分享與親身教導，讓藝生們能夠更加掌握角色的精隨，展現生動的演技。
亂彈 可以指： 花部諸聲腔 的統稱和泛稱，如 弋陽腔 、 秦腔 等。 特定戲曲中特指某一種花部聲腔，如 川劇 稱 梆子腔 劇目為亂彈戲， 湘劇 稱 皮黃 腔為亂彈腔。 特指某一種戲曲劇種： 河北南部、山東西北部的一些劇種，如 威縣亂彈 ， 南岩亂彈 。 浙江一帶主唱「二凡」、「三五七」的劇種，如 紹興亂彈 、 黃岩亂彈 、 浦江亂彈 、 諸暨西路亂彈 、 溫州亂彈 、 處州亂彈 。 潮汕 西秦戲 ，又稱亂彈戲。 福建 北路戲 ，又稱福建亂彈。 台灣 北管 戲曲劇種，稱為 亂彈戲 。 以「亂彈」為命的事物： 亂彈 (樂團) ：台灣樂團。 分類 ： . 二字大中華地區相關消歧義.
