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王家衛如果因此而欠缺代表性,他電影中卻又出現了香港電影工業中最受歡迎的演員,跟他一起以很長時間拍攝極昂貴的電影。. 這不是香港電影工業中的常態,也因而羨煞了不少旁人。. 這種「不代表性」3也呈現在他的電影影像和敘事之中,和慣見平常的香港保持 ...
電影《棋王》講述了台灣1980年代電視節目《神童世界》主持人丁玉梅為了挽救下滑的收視率,託香港好友程凌尋找一個五子棋神童王聖方,這令程凌回憶起二十多年前他在中國大陸文革時期遇到棋王王一生的故事。 該影片通過一個香港人的回憶與現實介入將兩個迥異的故事構連起來,展現了中國大陸文革時期和台灣經濟起飛時期的個人故事和集體命運。
沒有腳的鳥兒. 在電影《阿飛正傳》中，張國榮飾演的旭仔有一段 著名對白，把自己比喻為「沒有腳的鳥兒」；在現 實中，真的有這種鳥兒，還有不少是中大住客，牠們是 ─小白腰雨燕。. 小白腰雨燕學名Apus nipalensis，其中apus一字的意思 就是「沒有腳 ...
這篇論文探討中國現代史學界近年對戰爭時期的中國電影所做的一種歷史修正。. 傅葆石在題為〈展現隱晦性〉的一篇文章中用「修正」(revisionist)這個詞來描述二十世紀90年代出版的部分中國現代史的英文專著,認為這些書籍「通過聚焦歷史的複雜性和戰爭時期的 ...
在海外中國電影研究進入一個各式「後民族—國家」話語與範式湧動的時期,由美國夏威夷大學出版社於2013年出版的《中國電影重拍:透過上海、香港與好萊塢的多稜鏡》(Remaking Chinese Cinema: Through the Prism of Shanghai, Hong Kong, and Hollywood,以下簡稱《中國電影重拍 ...
摘要:本文概述了2014年以來中國大陸學界有關「華語電影」和「重建主體性」的爭論,並介紹社會主義時期中國少數民族電影所牽涉的主體/客體問題。 這次爭論雖然敞開了主體性和中國性建構的多元視角,豐富了「華語電影」的內涵和覆蓋面,然而卻沒有真正進入「重寫電影史」這個話題。 筆者指出這次爭論中部分學者有意圖爭奪話語權之嫌,遮蔽中國大陸學者對西方中心的默認。 本文提醒學術上重回一元化思維的危險,反對尚未進行討論就假想定論的政治化立場,並強調學術的主體性與政治的主體性之間的差異,期望看到爭論之後出現的是學術研究的範式變遷和多聲部對話,而不是回到大一統的一元化思維。 關鍵詞:「華語電影」 重建主體性 重寫電影史 中國性 一元化思維. 一 學術爭論:書寫與遮蔽.
The Chinese University of Hong Kong
