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1 天前 · 《圈套》(Trap) 陳廣隆: 沙也馬蘭(M. Night Shyamalan)再設圈套,既想戲弄觀眾,也為自己設限,到底是自我重複還是勇闖虎穴,不易有公論。觀眾也許抱着看「驚悚」或「鬥智」的前設入場,斤斤於戲中大大小小的漏洞,但沙也馬蘭電影的本質,不在於嚇人和猜謎,而是在於誘導懸疑氣氛,扭捏 ...
2017年6月22日 · 當然,還有一招就是打電話到電台節目尋人。. 在過程中,一個又一個「王家欣」現身,當中有富家女、假扮洋人的結他手……這些人遍布香港各區、各行各業,有男有女,有老有少,俊賢通過這個奇怪的聯繫,與他們成為朋友。. 有趣的是,雖然《王 ...
2018年3月11日 · Google. 以「後九七無能」為題,自然是借「90分鐘純沙龍」(3.10.2003)的題目發揮,如果後九七至後七一之間港片的確出現一個「新無能英雄」現象,在芸芸電影如《絕世好Bra》(2002)、《鍾無艷》(2001)、《我家有一隻河東獅》(2002)、《千機變》、《百年好合》、《新紮師妹2》、《戀上你的床》等等之外,《大丈夫》絕對應算入「無能」之列。 這裡說的「無能」是廣義上說的「無力」,一種時不我與、風光不再的男性窘境,相對的是女性的強勢(但不一定是女性意識)。 《大丈夫》四個男人肯定是弱勢男人,在十四小時偷食追捕過程中,其中三人不斷懷緬的卻是五年前的風光,另一個就根本未見識過所謂的黃金年代。
2015年6月20日 · 始終認為《等着你回來》是去年「電影人」最野心勃勃的作品。. 張之亮、陳可辛、李志毅強陣出擊,尤其放下該公司擅長的中產輕喜劇路線,全心全意説一個哀怨癡纏的鬼故事,在他們的創作歷程及「電影人」重視現代都市商品意識的軌跡來看,仍是一次重要 ...
2017年7月7日 · 《小兵》(LES CARABINIERS)中來自鄉間的少年同志,因革命之名跑到城中,第一次走進電影院見著眼前神奇的真實,他禁不住衝了上去觸摸它,才發覺那是一塊白牆,附著捉摸不著的活動光影。 高達這個如今看上來有點爛的笑話,我卻常常緊記著,一個人與身後一個背景(一塊銀幕)的關係,不知這有否導致寺山修司以舞台/電影之交疊心緒,發明了引一時之快的橡膠銀幕,叫戲中被拍攝的演員找對時機破幕而出。 然而這樣卻承接著梅里愛、巴士達基頓等由追尋電影魔術時空出發,不知不覺間演練至空間維度的詮譯。 電影光影操作的本質就是去騙人。 我給自己一個甘心被騙也值得,如斯德哥爾摩症候般的自我開解:電影藝術終極要以真感情克服技術性,創作凌越的心靈價值,是先做壞事才做好事的人間試煉。
2017年6月27日 · 因為自由,所以隨意——爵士樂的選用、音樂停止與開始的位置,深究之下,其實沒有什麼必然性,也很難說得上是跟電影的情節或主題有扣連。 《輕蔑》與《法外之徒》都各有一段玩聲音的例子。
2015年6月23日 · 周文健能夠從頭開始向漫畫角色考究,證明他肯用功去探索角色。他談吐舉止的off-beat風格跟原著孟波玩世不恭性情相銜接,從外型有別過渡至完全神似的過程或許迂迴曲折,但效果明顯。 美中不足的,是周文健的努力被導演袁俊文浪費。