機上有BB 相關
廣告
搜尋結果
1 天前 · 《圈套》（Trap） 陳廣隆： 沙也馬蘭（M. Night Shyamalan）再設圈套，既想戲弄觀眾，也為自己設限，到底是自我重複還是勇闖虎穴，不易有公論。觀眾也許抱着看「驚悚」或「鬥智」的前設入場，斤斤於戲中大大小小的漏洞，但沙也馬蘭電影的本質，不在於嚇人和猜謎，而是在於誘導懸疑氣氛，扭捏 ...
2017年6月22日 · 當然，還有一招就是打電話到電台節目尋人。. 在過程中，一個又一個「王家欣」現身，當中有富家女、假扮洋人的結他手……這些人遍布香港各區、各行各業，有男有女，有老有少，俊賢通過這個奇怪的聯繫，與他們成為朋友。. 有趣的是，雖然《王 ...
2018年3月11日 · Google. 以「後九七無能」為題，自然是借「90分鐘純沙龍」（3.10.2003）的題目發揮，如果後九七至後七一之間港片的確出現一個「新無能英雄」現象，在芸芸電影如《絕世好Bra》（2002）、《鍾無艷》（2001）、《我家有一隻河東獅》（2002）、《千機變》、《百年好合》、《新紮師妹2》、《戀上你的床》等等之外，《大丈夫》絕對應算入「無能」之列。 這裡說的「無能」是廣義上說的「無力」，一種時不我與、風光不再的男性窘境，相對的是女性的強勢（但不一定是女性意識）。 《大丈夫》四個男人肯定是弱勢男人，在十四小時偷食追捕過程中，其中三人不斷懷緬的卻是五年前的風光，另一個就根本未見識過所謂的黃金年代。
2015年6月20日 · 始終認為《等着你回來》是去年「電影人」最野心勃勃的作品。. 張之亮、陳可辛、李志毅強陣出擊，尤其放下該公司擅長的中產輕喜劇路線，全心全意説一個哀怨癡纏的鬼故事，在他們的創作歷程及「電影人」重視現代都市商品意識的軌跡來看，仍是一次重要 ...
2017年7月7日 · 《小兵》（LES CARABINIERS）中來自鄉間的少年同志，因革命之名跑到城中，第一次走進電影院見著眼前神奇的真實，他禁不住衝了上去觸摸它，才發覺那是一塊白牆，附著捉摸不著的活動光影。 高達這個如今看上來有點爛的笑話，我卻常常緊記著，一個人與身後一個背景（一塊銀幕）的關係，不知這有否導致寺山修司以舞台／電影之交疊心緒，發明了引一時之快的橡膠銀幕，叫戲中被拍攝的演員找對時機破幕而出。 然而這樣卻承接著梅里愛、巴士達基頓等由追尋電影魔術時空出發，不知不覺間演練至空間維度的詮譯。 電影光影操作的本質就是去騙人。 我給自己一個甘心被騙也值得，如斯德哥爾摩症候般的自我開解：電影藝術終極要以真感情克服技術性，創作凌越的心靈價值，是先做壞事才做好事的人間試煉。
2017年6月27日 · 因為自由，所以隨意——爵士樂的選用、音樂停止與開始的位置，深究之下，其實沒有什麼必然性，也很難說得上是跟電影的情節或主題有扣連。 《輕蔑》與《法外之徒》都各有一段玩聲音的例子。
2015年6月23日 · 周文健能夠從頭開始向漫畫角色考究，證明他肯用功去探索角色。他談吐舉止的off-beat風格跟原著孟波玩世不恭性情相銜接，從外型有別過渡至完全神似的過程或許迂迴曲折，但效果明顯。 美中不足的，是周文健的努力被導演袁俊文浪費。
