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2019年7月19日 · 今次《掃毒2天地對決》警匪對決，也是邱禮濤的強項之一，加上大型動作場面的駕馭能力，在兩年前的《拆彈專家》中已可見一斑，今次動作場面之 ...
2021年3月7日 · 戲曲中的壁上題詞. 2021-03-07. 戲曲和文學是孿生兄弟，戲曲的天地，常用上了古典文學的詩詞歌賦，在戲曲故事發展的情節中，主角吟詩作對，暢咏 ...
2013年2月19日 · 旋律的歌謠成份，亦先天地決定了《留白》的寫法，難以用K歌的固有程式處理，林夕乾脆把《留白》寫成一首非典型的「非情歌」
2018年1月16日 · 《牡丹亭驚夢》故事是粵劇觀眾人所皆知，講述杜麗娘與書生柳夢梅一段由夢會驚閃而亡，於三年後重會復活，並引申君臣在金鑾殿上的爭議──人是否會死而復活？ 演出揮灑自如. 編劇把故事分場，由杜麗娘與丫環春香遊園鋪陳夢會的環境，這一折戲的上半段是雙旦的遊園唱做和身段，在中國地方戲曲中，幾乎都有這一折戲的排演，下半段才是書生與杜麗娘的夢會。 今次的《牡丹亭驚夢》除主演者龍劍笙，還有兩位花旦李沛妍與鄭雅琪分演杜麗娘和春香，角色是以AB角分配，記者看的一場是李沛妍演春香，鄭雅琪演杜麗娘，她倆有過多次和龍劍笙合作機會，演來十分自然流暢。 此段戲有動聽的歌曲，雙旦的遊園舞頗悅目；而進入「遊園驚夢」一段，龍劍笙演柳夢梅確有她獨特的演繹技巧，其表情身段舉手投足儼如翩翩玉樹臨風的佳公子。
2012年12月11日 · 因為一個臨盆的大肚婆，一個頭破血流的孩子，誘發一個書生報國夢，決定變賣所有古董，到內地貧乏地區興建醫院。 陳守仁教授為前任香港中文大學音樂系教授，著有《香港粵劇劇目概說：1900-2002》及《粵曲的學和唱：王粵生粵曲教程 (第三版)》等著作。 陳博士是本地少數研究民族音樂的學者，對神功戲作實地觀察，所以提供的研究成果十分扎實。 神功戲是香港粵劇的特色，保存了很多傳統演出習慣和模式，陳教授的研究對保存了珍貴的粵劇資料作了非凡貢獻。 至於黎鍵先生的遺作《香港粵劇敘論》，在2011年出版，描述上世紀七十年代以來的香港粵劇迭變，資料十分珍貴。
2019年7月19日 · 2019-07-19. 小蝶. 現時大約六十歲或以上的香港讀者，可能會聽過香港業餘話劇社（下稱「業餘」），因為它在上世紀六十至七十年代曾經演出了十六齣舞台劇和廣播劇，以及八十齣電視劇。 在當年資源極為缺乏的條件下，劇社的產量不但非常驚人，而且水準甚高，參加者都是劇界翹楚和劇壇的明日之星。 一九六零年，戲劇前輩雷浩然召集了多位戲劇愛好者出席會議，商討成立一個劇社。 翌年，「業餘」成立了。 除了雷浩然之外，它還由當時的劇壇前輩譚國始和黃蕙芬夫婦、陳有后，以及五位後起之秀︰張清和慧茵夫婦、阮黎明和梁舜燕夫婦，以及陳淦旋創辦。 相信這些名字對大家來說並不陌生吧？
2016年4月2日 · 連編劇名家唐滌生起初都在覺先聲粵劇團擔任過抄曲工作，在薛覺先的提攜和馮志芬及南海十三郎的幫助下，開啟其編劇生涯。 唐滌生在二十年間，寫下了逾四百部劇本，將粵劇藝術推上了新高峰。 接軌古典貼近當代. 以古典文學、小說、元曲、神話文學、粵曲為主要研究對象的劉燕萍認為；唐滌生自1954年改編《萬世流芳張玉喬》後，便嘗試從古典戲曲中吸取編劇養分，使粵劇與古典戲曲接軌。 但唐滌生的粵劇改編卻並非一味模仿，而是有意識地進行「誤讀」，改動故事情節，令劇中人物個性更為鮮明以增加戲劇衝突，甚至「因人度戲」，結合部分演員特性，為其量身定做適合的角色。 劉燕萍以《帝女花》為例進一步解釋說：「《帝女花》是唐滌生參考清朝戲曲家黃燮清所編寫的經典粵劇。
