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2018年5月15日 · 要消除主旋律的影響，就要反其道而行，採取與其對立的設計，這概念是《明月幾時有》用作對抗鞏固權力核心工具的有效表達。. 主旋律講求直線，那《明月幾時有》就走迂迴散碎；主旋律塑造男性英雄，那《明月幾時有》就尋求女性自主；主旋律要歌功頌德 ...
2017年6月30日 · 而紀陶則有另一番見解：他認為劉德華不是單靠「命水」就走出困局，「你以為自己好醒，其實信命水的人結果個個都是行同一條路，真相不在於眼前的輸與贏，而是在於你有沒有跳出框框來宏觀地看出全局.....Gigi最終得到劉德華的愛，亦是因為終於 ...
2018年6月29日 · 於是張國榮與林青霞一場水中性愛突然變成影片的高潮，同一場幾個有限的肉感鏡頭要剪開來用完再用（也是MTV慣用的手法）。 在人物刻畫方面卻馬虎了事，於是觀眾唯有逼着忍受呂少玲一場又一場討厭的笑聲。 與《白髮魔女傳》的豪華路綫相反的，是永盛的小本製作《綁架黃七輝》（成本不及前者的十分一），老闆向華盛甚至在廣吿裏大吐「心聲」，強調他企圖為港片目前的困境打出一條出路的「誠意」。 事實上，把重心從製作移回創作，及重新肯定劇本內容的重要性，不但理論上正確實際上也應該可行—問題只在編劇功夫是否足夠，及老闆是否真的有信心。 但《綁架黃七輝》看來並非用心之作，只像以菲林製作的錄影帶電影而已（一般針對錄影帶市場的小本製作只用Betacam拍攝），戲院放映不過是企圖多收一筆。
2017年7月5日 · 法蘭頭腦冷靜，是當年秘密行動組的領袖，也是電影中唯一的真正動作明星，負責所有埋身肉搏場面；阿祖（摩根費曼）擅長情報搜集及分析，人脈廣博，原本在安老院靜度餘生，為了朋友再度出山；馬榮（尊麥高維治）槍法如神，神經過敏，退休後時常擔心被迫害，於是揚棄科技，過隱居生活，電影中許多惹笑場面都因他而起，尊麥高維治近年放下身段，專演神經兮兮的角色，這次完全以漫畫化手法來呈現，非常惹笑；維多利亞（海倫美雲）擅長危機處理，專門收拾殘局，殺人如麻，雖然外表看來是高貴婦人，選角是四人當中最特別的，與海倫美雲以前演過的角色有很大的分別。
2013年1月31日 · 聖殤所指，是基督宗教藝術的聖母憐子題材，最有名的一個作品是米開朗基羅的雕塑，當中可見基督的救贖與母親的悲傷，從而可以感受宗教與倫理兩個層面的崇高情感。 金基德的《聖殤》，依然是將神聖的宗教意義（教會的十字架在存在，顯得孤立但又突出），進行徹底的世俗轉化──有犧牲，但不是基督的犧牲，而是人的犧牲，以此補償罪欠；有憐憫，但不是聖母的憐憫，而是人的憐憫，背後的動機甚至是復仇大計、手刃仇人。 《聖殤》當然有社會性一面，片中不斷探詢「金錢是甚麼？ 」，也借母親之口道明「金錢是萬惡之源」。
2012年3月23日 · 文明的死結：《躁爸爸狂媽媽》. 作者 鄭政恆 2012-03-23. 可以相信，以波蘭斯基的功力，要拍攝《躁爸爸狂媽媽》（Carnage）可謂不費吹灰之力。. 首先是格局不算大，主要是四個人、一個住宅；第二是他有四個實力派演員；第三是有法國劇作家 Yasmina Reza ...
2017年8月5日 · 基阿魯斯達米思考真實與虛構，鍥而不捨。. 那時我剛在香港國際電影節任職，為亞洲電影部分選片，不期然邂逅伊朗電影生命力最旺盛的時期，真是幸運。. 一九九一年的電影節除了放映基阿魯斯達米的《大寫特寫》外，還有麥馬巴夫的《繞場一周 ...
