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裝裱. 1962年北京 琉璃厂 的工人在装裱字画. 裝裱 ，又稱 裝池 、 裱褙 ，是一種對 書畫 、 拓片 原件保護以及美化的 工藝 ，可以分為卷、冊、軸及鏡片等不同格式。. 操作時，先將紙張托裱在原件的背面，起加固作用，再用絲織品和紙張裝飾鑲邊，最後軋平並 ...
裝裱，又稱裝池、裱褙，是一種對書畫、拓片原件保護以及美化的工藝，可以分為卷、冊、軸及鏡片等不同格式。 操作時，先將紙張托裱在原件的背面，起加固作用，再用絲織品和紙張裝飾鑲邊，最後軋平並且根據需要的形制加裝軸桿等。
2024年3月11日 · 裝裱的第一步便是托畫心，意指在作品背面以漿糊貼上命紙 （即與畫心相貼的宣紙），使畫心的厚度增加，然後在四邊鑲接綾絹。來現場一睹修復人員托畫心和鑲接的示範吧！日期：2024.04.13 (星期六) 時間：（第一節）2:00 – 2:30pm；（第二節）4:00 – 4:30pm
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宋式裱是什麼樣的裝裱形制?
裝裱工藝有哪六大部分?
- 概觀
- 基本介紹
- 裝裱分類
- 步驟概述
- 工具材料
- 方式
- 裝裱工藝
- 形式/品式
- 書畫揭裱
裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術，即以各種綾錦紙絹對古今紙絹質地的書畫作品進行裝裱美化或保護修復。
在宣紙和絹素上所作的書畫，因其墨色的膠質作用，畫面多皺摺不平，易破碎，不便觀賞、流傳和收藏。只有經過托裱畫心，使之平貼，再依其色彩的濃淡、構圖的繁簡和畫幅的狹闊、長短等情況，配以相應的綾錦紙絹，裝裱成各種形式的畫幅，使筆墨、色彩更加豐富突出，以增添作品的藝術性。
•中文名：書畫裝裱
•也叫：裝磺
•特點：我國特有保護和美化書畫的技術
•用料：各種綾錦紙絹
•方法：裝裱美化或保護修復
•藝術特點：色彩更加豐富增添作品的藝術性
原裱
把新畫好的畫按規範的裝裱程式進行裝裱。
揭裱
對原裱不佳或是由於管理收藏保管不善，導致書畫發生空殼脫落、受潮發霉、糟朽斷裂、蟲蛀鼠咬等現象的傳世書畫及出上書畫進行裝裱。 經過裝裱的書畫，牢固、美觀，便於收藏和布置觀賞。而重新裝裱的古畫，會更加延長作品的生命力。古人說：“古蹟重裱，如病延醫……醫善則隨手而起，醫不善則隨手而斃。”
裝裱工藝大致可分為六大部分，每一部分又可分許多小的工序。
第一部分為定型備料，包括製漿糊、畫心托底、托綾絹等。
第二部分上漿托紙，包括調試漿水、配托紙、潤畫心、上漿托紙、刷漿口、上牆繃平晾乾。
第三部分裁畫心、下料，包括畫心下牆，取正方裁、量裁鑲嵌材料。
第四部分畫心與鑲嵌材料的組合、定型，包括鑲局、鑲牙子、鑲邊、鑲天頭地腳、卷邊或沿邊、上釘角等。
第五部分復畫上背，包括配復背紙、裱件的悶水潤性，刷復裱上畫和排平，加輔料、上牆、繃平。
工具
裁刀，用於裁切紙、絹、綾、錦的材料和挖配、裁畫心及修補破洞。其刀刃鋒利平直，呈馬蹄形，又名馬蹄刀。 裁板，用於裁切之墊，多以質細紋直的椴木、銀杏木或柳木為之。 裁尺，用於裁切畫心材料時作界尺之用，多用楠木、杉木製成。 棕刷，用樹棕編扎製成，有南、北方之分,前者小且薄，後者大而厚。 排筆，由幾支乃至20餘支羊毫筆並排扎接而成，用於刷漿糊。 竹啟子，用大毛竹製成，呈劍形，前部薄而光滑，尖端半圓形，後部粗厚。 針錐，用於扎眼、轉邊和排毛等。砑石，用以砑磨畫背，以質細光滑的鵝卵石為之。另外還有漿油紙，水油紙等。
材料
紙，多用生宣紙，一般用作托畫心，托綾絹或配覆背等。 絹，是平紋織物，用蠶絲織成，有粗細之分。 綾，亦用蠶絲織成，並織有各種圖案，多用於裱幅的天頭、地頭、隔水等。 錦，絲織物，多為二方連續或四方連續的圖案。多用作手卷包首、冊頁封面、軸幅錦眉和框線等。 漿糊，托裱所需的粘合劑。用去掉筋麩皮的澱粉或上好麵粉打成，打漿時需放入適量明礬，以防以後蟲蛀。 顏料，即國畫顏料，用於染製紙、絹、綾及為破損的畫心補色等。 膠礬水，用膠和明礬及水三者混合而成，用於加固裱件的色彩和紙絹質地。 軸頭，用在掛軸式和手卷式的裝裱中。前者多用紫檀木、紅木、花梨、瓷、象牙、角、金屬等製成，呈蘑菇頭等形狀，安裝在地桿的兩端,既起到裝飾作用,又便於畫卷懸掛。後者常用象牙、瓷及金屬等材料為主，圓形裝於卷尾的上下兩端。 畫桿，分天桿、地桿，以杉木為主，要求平直，其中地桿要一定重量。 繩、帶、用於綑紮別緊裱物。 另外還須備有一些化學藥品，加高錳酸鉀、草酸、過氧化氫、丙酮、乙醚等，用於清除霉跡、污跡等。
我國的裝裱工藝是伴隨著中國繪畫的歷史而產生的，從現今保存的歷史資料看，早在1500年前裝裱技術就已經出現了，而且對於裝稼漿糊的製作、防腐，裝裱用紙的選擇，以及古畫的除污、修補、染黃等都有文字記載。到了明代，周嘉胄著有《裝潢志》，清代周二學著有《一角篇》，均是我國系統論述裝裱的專門著作。
裝裱亦稱“裝潢”、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種美化和保護書畫及碑貼的技術。裝裱也一是門藝術。俗話說，三分畫七分裱，可見裝裱之重要。書畫作成一經裝裱、便覺神采墨妙而成為完整的作品使人感到賞心悅月。其方法是先用紙托裱在書畫作品的背後，再用綾、絹、紙鑲邊，及至扶活，然後安裝，軸桿或版面。成品按形制可分為卷、軸、冊頁和片。經裝裱後的書畫，碑帖便於收藏和布置觀賞。明代周嘉胄所著《裝裱志》，清代周二學所著《一角篇》及現代馮鵬生所著《中國書畫裝裱概說》杜子熊所著《中國書畫裝裱》；都是系統論述書畫裝裱的專門著作。
宣和裝：又稱“宋式裱”。是北宋徽宗（趙佶）內府收藏書畫的一種裝裱形制。因徽宗宣和年號（公元1119—1125年）而得名。此種樣式、是裱條中最複雜的一種。如故宮博物院所藏梁思閔《蘆汀密雪圖卷》，其天頭用綾、瓣後隔水用黃絹，尾紙用白宋箋、加畫本身共五段。還按一定格式蓋有內府收藏印章。
吳裝：蘇揚兩地裝裱歷經明清數百年，承前啟後，名池全國，號稱吳裝。其裱件平挺柔軟，鑲料配色文靜，裝制切貼，整舊得法。《裝潢志》謂：“王 州世具法眼、家多珍秘，深究裝潢”。明代胡應麟《少寶山房筆叢》有吳裝最善，他處無及”。的高度評價。
紅幫：裝裱形制的一種。解放前蘇州，揚州和上海等地有一種專裱紅白立軸對聯，專供婚喪喜慶之用的。稱為“紅幫”。
行幫：解放前上海、蘇州、楊州各地就其裝裱工藝的不同，有一種專裱普通書畫的，稱為“行幫”。
材料托染
首先是材料的托和染，包括： ①托綾、絹，將綾絹正面合案鋪平，用排筆蘸清水將其刷透，後用乾毛巾將水份吸乾，使綾絹緊繃案面，平直無皺，再刷漿糊，後將卷好的紙對齊綾絹，邊展托紙，邊用漿刷刷實，完後再以棕刷排實，揭去，晾在牆上。另外還可將顏料放入漿糊中調勻，刷至綾絹，上紙，晾乾，即連托帶染色,稱渾托。 ②托鑲料紙、裱背紙，大多托3層。先將第1層紙鋪開，用稀漿水將紙刷平刷勻，加托第2層，對齊邊口，展紙，刷實。再用漿水加托第3層，步驟同上。3層托好後，再用棕刷刷一遍，晾乾。 ③染材料，將顏料及膠用水浸泡化開，把所染紙絹綾反扣在畫案上，往上刷顏色水，要均勻，先刷托紙，後刷紙絹綾的正面。後上牆晾乾。
托裱畫心
接著托裱畫心，包括： ①濕托法，用於不掉色的畫心。把裁方的畫心反鋪於畫案，潤潮展平，上漿水，沿畫心四邊刷上局條,後把托紙刷上,再用棕刷由上而下刷住托紙。 ②平托法，用於易擴散或掉色的畫心。其法是托紙上刷漿水，畫心覆其上。有飛托、覆托之分。再進行鑲覆和砑裝，包括： 鑲覆，將托好的畫心裁去多餘的局條，再在畫心四周鑲覆上所需要的圈檔、上下隔水、天地頭、驚燕，綾小邊或通天小邊等各種材料，然後在其背面刷漿水，粘上覆背紙即可。 砑裝，砑，即對覆背後的裱件用砑石砑磨，使之光潔柔軟。裝則指在裱好的畫幅上，裝配天地桿、軸頭、在桿上鑽,穿繩,以便懸掛等，至此裝裱工作全部結束。
主要有：
①條幅，因是垂直懸掛，又稱掛軸，或軸。自上而下包括天桿、天頭、驚燕、上隔水、圈檔、畫心、下隔水、地頭、地桿、軸頭等，一般為天頭大、地頭小。
②長卷,也叫手卷,簡稱卷。由天頭、副隔水、前隔水、絹邊、引首、畫心、後隔水、題跋紙心、拖尾等組成。
③冊頁,首尾相連、摺疊而成,其形式類似畫冊，每頁一幅畫，或一畫一跋，首尾為硬麵包錦，內有邊、畫心、分心等。冊頁有多種樣式，其中左右翻折，向右開版的稱蝴蝶裝，上下翻折，向上開版的為推蓬裝等。另外裝裱幅式還有屏條、對聯、橫披等。
收藏書畫的朋友，時常遇到的一個問題就是古舊書畫的揭裱。大多數的書畫收藏者購得古舊書畫後，便很隨意地就近找人揭裱了事。這是斷然不可的，因為這直接關係到一件古舊書畫作品的成全與毀壞以及壽命的永暫。
古舊書畫能不重新揭裱的儘可能不要揭裱，因為每揭裱一次，要經過熱水悶燙、清水淋洗、化學藥品洗霉去污和修補、全色等多道工序，耗費很多時間，這些無疑會使古舊書畫大受損傷。所以古人曾說古舊書畫非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，一定要找那些經驗豐富、技藝高超又認真敬業的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國有企業，負有保全救護文物的責任。他們接到古舊書畫，須經過研究討論決定如何揭裱後才分配專 人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書畫鑑別名家陸時化在其所著《書畫說鈐》一書中說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。”此實為經驗之談。另外，珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄像，以備揭裱過程中毀壞而訴諸法律的憑證。
關於書畫揭裱技術的研究，台灣書畫修護師範定甫於2004年時曾進行相關研究，依據其發表研究結果得知，揭裱技術以水份的多寡，可區分為濕揭與乾揭兩種方法。所謂的濕揭是指整幅畫心同時均勻潤濕，而後揭除裱紙的方法；乾揭並非完全不使用水份，而是在小區域內儘可能減少潤濕裱紙與褙紙的水份，進而揭除的方法，或可稱為局部濕揭。揭裱前需對畫心施予暫時性加固以保護揭裱操作時文物的安全，暫時性加固技術可以分為非黏著劑法與黏著劑法。非黏著劑法僅以水貼合加固材料與畫心；黏著劑法則以水溶性黏著劑貼合加固支撐材料於畫心。書畫修復時依畫心的損壞
狀況選擇暫時性加固方法，並可搭配濕揭、乾揭運用。范定甫在研究中依模擬黏著劑存留在畫心表面的試驗，測量塗布對表面顏色的影響、清洗的效果、以及耐久試驗等項目。試驗結論為關於布海苔、甲基纖維素與漿糊三種所套用的黏著劑中，以布海苔對試樣的顏色影響最大、耐老化性能差，清洗後仍嚴重影響試樣的濕熱白度穩定性。清洗後有助於漿糊試樣的白度穩定性。三者之中，甲基纖維素的清洗度佳，耐老化性最好，對畫面顏色的影響最小，建議可以甲基纖維素作為揭裱暫時性加固黏著劑。
裝裱. 裝裱是裝飾書畫類、碑帖等的一門特殊技藝。. 古代裝裱的專稱叫做“裱背和裱面”，亦稱“裝潢”，又稱“裝池”。. 據明代 方以智 《通雅·器用》載，“潢”猶池也，外加緣則內為池；裝成卷冊謂之“裝潢”。. 中國 書畫史 上特有的保護和美化書畫 ...
2020年6月18日 · 當然，我們不能完全倚靠最佳的裝裱方法來保存作品，但合適的裝裱絕對可以延遲作品「老化」。 按攝影及紙本作品為例，可以使用「盒形裝裱 / 懸浮裝裱」或「咭紙開窗裝裱」。
裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”,是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術,即以各種綾錦紙絹對古今紙絹質地的書畫作品進行裝裱美化或保護修復。在... 裝裱 裝裱是裝飾書畫類、碑帖等的一門特殊技藝。
