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2024年5月17日 · 這部由哥連慕迪多奴（Guillermo del Toro）執導的美國奇幻愛情電影，設定於六十年代冷戰時期的美國，講述在一個在高度設防的政府實驗室裏工作的喑啞清潔女工，愛上被政府拘禁的人形兩棲類生物；殘疾女工與被視作異類的半魚人，同屬社會邊緣群體的兩者跨越物種地相愛，指涉的酷兒性再明顯不過，而《忘形水》當中酷兒的性取向與情慾探索往往在有水的場景中呈現。 女主角對半魚人的感情，是在實驗室中看到半魚人被囚禁於水缸中而衍生的，由初見的好奇，到後來的同情，再到之後的共鳴，女主角這份對半魚人的情愫很快便發展成愛意，當女主角隔著水缸的玻璃，嘗試觸摸半魚人的手掌，雙方看向彼此的眼睛，眼中的倒影到底是另一個物種，還是自己？ 「我像他一樣會動嘴巴，我像他一樣不能發出聲音，那麼我算是甚麼？
2024年5月17日 · 【影評文章習作】從一口戲開始—《忘形水》：酷兒情慾的水中綻放 〔學員 楊清彤〕 在香港亞洲電影節看過岸善幸導演關於戀水癖的《（非）正常欲望》（2023），不禁令我思考水與人類之間的關係，水作為一種無處不在的大自然元素，在電影中除了 ...
6 天前 · 一口戲轉型時刻 Moments of Transition 放映節目. 香港電影評論學會「從一口戲開始—影評基礎研習計劃2023－24」來到最後階段，以「轉型時刻」為題選映三部香港導演佳作，由三組影評…. 作者 editor 2024-04-11. Film Critics description.
3 天前 · 陳欣之 | 香港電影評論學會 ...
2024年5月22日 · 羅玉華的〈港產喜劇電影的輕與重──從中產想像及其幻滅說起〉及張偉雄的〈飄忽的詩意──無厘頭「次」身世考〉雖以兩種喜劇次類型為主題，但喜劇風格的演變其實也是時代產物。 中產喜劇比較寫實輕盈，無厘頭則超現實爆笑，但底蘊都是焦慮，都求逃逸。 前者逃向私人領域的小確幸而呈保守，後者則跳進天馬行空的夢邊緣，皆為離地。 張偉雄寫無厘頭的一篇，如其主題一樣，行文有點飄忽和無厘頭，不像典型考據，或是倉卒，或是故意。 例如多年來評論者總愛以後現代理論來分析無厘頭，張卻偏要訴諸達達主義，不取其破壞與虛無一面而強調其犬儒的遊戲心態──是否因為對無厘頭的後現代解讀已流行中國大陸多年，張欲以文中提及的「下靶位」的「回話的藝術」來重構本土的無厘頭？
2024年5月3日 · 由著名三級片女星李華月自費自導主演，並由歷來以血色風格聞名於世、有「禽獸導演」之稱的牟敦芾不掛名聯合執導，電影從一開始公佈製作便是以大尺度色情暴力場面為賣點，當年亦因而創下接近四百萬的票房佳績；但自上映以來，與牟敦芾其他爭議性電影遭受的評價一樣，「猥褻不雅」、「剝削賣弄」均為對這部電影最常見的形容。 隨着近年對牟敦芾電影的重新討論，愈多人注意到其作品的複雜性，始探討所蘊含的各種社會批判訊息。 以此角度撥開《血戀》層層羶色腥的面紗，我們正能看見導演晚年在這部合作電影中的堅持，聽到他通過充滿獵奇色彩的官能影像所發出的憤世絕響。 動蕩時代下的流徙困局.
2024年5月13日 · 訪問：吳月華 撰文：陳文苑 何以電影能夠成為跨越世代的語言？. 電影糅合了不同崗位對劇本的創作和想法，在共同合作下，電影才得以躍然於大…. 作者 吳月華 2024-04-17. Film Critics description.
