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2024年6月1日 · 從「跨境之旅」視角 賞析 HKIFF48 華語競賽片. 作者 陳智廷 2024-06-01. 撰文：陳智廷（香港都會大學文化研究助理教授）. 第48屆香港國際電影節（HKIFF48）火鳥大獎新秀電影競賽中的八部華語電影，除了關於加拿大麥城（Markham）華人移民的三段式電影《敗走 ...
2024年5月21日 · 電影宣傳單張將葉嵐的真實身份形容為「工於心計的心理輔導員」，給人一種「利用專業知識操縱利用人心」的印象，使得觀眾難以信任、認同、同情女主。 用影評人賴勇衡的話說，「她本來就充滿機心，擅於以身體作工具，會勾引男教授換取機會」，「葉嵐一直是個虛假的人。 她外表清純，但性關係隨便，以肉體為手段」。 朗天則認為真實的葉嵐「是一個可以為私利而任意出賣身體，隨時被競爭對手奪走的『淫娃』」。 葉嵐真的如影評人描述以及她自己所說的，是個外表看似清純，其實「為了好處和甚麼男人都可以」的蕩婦嗎？ 虛假心機婊會不會只是表象／幻象、成長創傷的徵候以及男性中心視角的蕩婦羞辱（slut shaming）？ 事實上跟很多男人上過床完全不成問題。 如果檢視葉嵐與男性的關係會發現，有問題或者「骯髒」的是男性，而非葉嵐。
2024年5月17日 · 這一場為二人的關係揭開序幕：一方面揭示伯恩斯坦在公眾以及家人面前總是在演戲，這一點可從電影後段，伯恩斯坦對女兒隱瞞雙性戀身份的情節可以看出；另一方面，儘管伯恩斯坦多變，作為皇后的費利西亞也願意遷就。 然而，雖然谷巴對於描繪二人初相識的場面頗為用心及仔細，但在其後處理有關伯恩斯坦性取向的情節卻採取迴避態度，而且對於二人婚後，關係轉變的深入程度也後繼不勁。 電影在前半部使用黑白畫面，直到費莉西亞得知伯恩斯坦的不忠便轉為彩色，這項在畫面上的處理突顯了兩人關係的轉捩點。 但電影中費莉西亞對丈夫不忠的處理卻顯得草草了事，例如第一次只是嘲諷伯恩斯坦數句便收場，第二次也只是把他趕出房門。 對於兩人面對不忠的反應並沒有重點描寫，觀眾無法得知伯恩斯坦是否對妻子悔疚，也無法看到費莉西亞對丈夫遞增容忍的過程。
2024年5月28日 · 在《胡》中出現的「坐著的男人」雕像其實不只一個，但其中一個是出現次數最多的，有著猶如角色的重要性。 Navarro的雕塑造型跟門羅的短篇小說一樣簡潔，同樣在艾慕杜華的改編與挪用中被賦予了更豐富的意涵（反過來《胡》片的風格也比艾導前作 ...
2024年5月22日 · 這裡並非只追求疏離效果，還有讓觀眾提高警覺，使腎上腺素激升的功效。 第三種則是電影音樂常見的「先聲奪人」（sound advance），先讓觀眾聽到下一場的聲音，再看到下一場的畫面。
