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2024年6月20日 · 電影的主調大概從三佬陳熹跟Josephine在婚禮最後傷心跳舞開始轉變，由通俗倫理劇（melodrama）性質主導，喜劇變了輔助性。 然後我們不斷看到幾個主角委屈眼紅、感動流淚或黯然神傷的大特寫。
2024年6月25日 · 《失業生》首映時，陳、張二人的成就有差距，但「哥哥」那前衛的「阿飛」反叛和Danny「官仔骨骨」的風範相輔相成。 多年後，二人皆成天上星星，修復版反而掩藏了張國榮獨有的野性魅力，不無歷史的反諷。
2024年6月25日 · 1999年首集《22世紀殺人網絡》充滿令觀眾耳目一新的意念和畫面，使之成為經典之作；但正因為是經典，這些創意被後來的電影不斷吸納和轉化，成為2021年的觀眾熟悉的——若非看膩的——材料，不再有新意。 這個系列本來有趣的世界觀設定，例如「我們都活在虛擬世界而不自知嗎？ 」以及「抗爭其實也是設計一部份？ 」，刺激人們對社會現實可以延伸討論，便電影產生了娛樂以外的文化價值。 但這一集《復活紀元》缺乏這種啟發性的意念，真的只是在懷舊而已。 導演也自覺這種懷舊，並嘗試把這種自覺置入Matrix的多層世界觀中。 但這種小趣味也不算怎樣創新，在很多作品都出現過，包括黃修平的《狂舞派3》。 所以「經典懷舊」既是《復活紀元》的主要賣點，卻也造成其尷尬的狀態。
2024年6月25日 · 有人批評她缺乏貫徹的審美標準，正因她沒有用既定的理論框架作前設，針對每部電影帶來的獨特感性體驗來書寫。 即使Pauline Kael之名不是家傳戶曉，這種即時、感性、通俗的評論方式，如今正大行其道。
2024年6月25日 · 大衛連治是超現實Cult片大師，這部電影的敘事和美術風格其實都帶有他的個人特色。 很多被指為「爛」的地方，正正是大衛連治獨特魅力所在，與他其他作品互相呼應。 大衛連治的電影世界是超現實的夢魘，斷裂含糊，令人墮進五里雲霧裡。 從他成名的《橡皮頭》到後來《妖夜慌蹤》、《穆赫蘭道》和《雙峰》劇集系列，都難以用現實的邏輯來解讀並梳理。 可以說他把夢境直接拍了出來，所以有些觀眾喜歡以精神分析之類用以解夢的理論來闡釋他的電影。 所以《沙丘魔堡》的斷裂敘事對追求設定精密圓融的科幻迷來說是大弊，但對那些喜歡超現實主義電影的觀眾來說則未必是個問題。
2024年6月20日 · 導演張之亮最初想為這齣寫實題材的電影找一個具叫座力的明星，想邀請周星馳參演遭拒，最後毛仔一角才落在家駒身上。 不過毛仔只是戲中其中一個籠中居民，是年輕人的代表。 《籠民》是群戲，講述「華夏男子公寓」的籠屋住客面臨收樓逼遷的反應。 張之亮的靈感來源來自真實的籠屋居民。 1990年，深水埗南昌街的籠屋曾發生七死四十九傷的火災，引起社會關注。 後來張之亮獲報界朋友邀請到籠屋單位了解住客的狀況，再以此為題拍攝電影。 雖然《籠民》看來走「社會寫實」路線，有大量非專業演員參演，以長鏡頭的調度和富有生活感的對白營造真實感，但片中的籠屋居民生活卻不像新聞報道和所謂「議題電影」那般集中描寫他們有多慘。 《籠民》的編導嘗試把「華夏男子公寓」描寫為社會的縮影，即使同樣是籠屋居民，卻形成了一個有複雜關係的小型社區。
2024年6月20日 · 男主角斬哥(林家棟 飾)是個壞警察，在辦案過程隨意對市民行私刑逼供，對有仇怨的女主角王桃(劉雅瑟 飾)除了親手施予暴力，幾乎痛下殺手，更利用黑幫對其逼害。 王桃因為曾經意外地害斬哥家破人亡，心懷歉疚，但最後被連環殺手擄走施暴，最後精神崩潰。 故事轉折是斬哥意識到自己的錯誤，落力搜救王桃，最後意外被她槍殺。 斬哥彷彿償還了他的罪債，王桃卻精神崩潰。 其中一點引起爭議的，是對斬哥遺言的解讀。 斬哥的拍檔任凱(李淳 飾)所傳達的是向王桃說「對不起」(在片首和結局重復呈現)，但在王桃的主觀閃回鏡頭裡，則似乎是斬哥氣若游絲地說「我原諒你」。 有些對此不滿的觀眾，感到斬哥的所作所為使他成為加害者，有甚麼資格原諒受害者？ 究竟是誰要原諒誰？
