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6 天前 · 《看海的日子》（王童，1983）片頭以紀錄片風格呈現宜蘭南方澳漁港工作與休息的庶民面貌，私娼寮的妓女招攬顧客，海水湧上岸。 妓女白玫（陸小芬）搭乘火車回九份，意識流穿梭現在與過去，現實與記憶。 她在火車上遇見昔日姐妹茵茵，茵茵已嫁給山東人魯少校，與《小畢的故事》同樣是外省軍人跟本地女子老少配的結合。 行駛的火車「規律的沿途輕搖」，結合海洋意象，穿梭白玫與茵茵的現在與過去。 白玫抱着茵茵八個月大的兒子看海：「海裏有好多好多的魚，有黃的魚，有紅的魚，大的就像火車，小的就像小拇指，魯延你看那裏有船耶，船在海裏抓魚，抓好多好多的魚給魯延吃，船在海裏搖啊搖，魯延也在搖啊搖。 」白玫對魯延說的話富節奏感，近乎詩和音樂。
6 天前 · 《高達：革命性改變》（Le Redoutable） 的導演米修．哈薩拿維斯（Michel Hazanavicius）在一次座談會上說，他並不對尚盧．高達 （Jean-Luc Godard）着迷，其實並非想拍一齣有關高達的電影。[1]Godard is not GOD-ard，高達並非高達雲端的電影之神。
2024年5月16日 · 間諜（盧巧音飾）逃亡看似是伏線，卻是沒有收回的小支線；小隊的俠義伙伴看似合作無間，轉頭就只剩首領一人，他人命運甚至不曾交代就消散無影。 這種離散感並非首次在許鞍華的創作出現，然而其規模卻是前所未見的巨大，「主旋律化」為幾十道和弦，遍地開花。 東江縱隊是抗日史的一小面，電影再將這個小面剪得更碎。 此外，電影延續了《黃金時代》的偽紀錄片實驗，以偽裝訪問人物的黑白片段穿插故事，經營間離效果，進一步將觀眾帶離主旋律。 觀者先是觀看了大歷史中的微細生活細節，再經說書人打斷敘事節奏，已夠清醒，不易受故事感染，亦警剔電影內容的真實性。 如果徐克在《智取威虎山》以口述傳說的表現形式展示了自身對紅色題材的自覺與諷刺，那許鞍華以真身現形銀幕前做訪問，再配合化老妝仍有明星魅力的梁家輝，有力地出入於虛實之上。
