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6 天前 · 首頁簡介作者. 《嫲煩家族》：試問誰還未發聲. 搜尋. Google. 在一個寒冷的冬日，為避免凍僵，一群刺蝟相擁在一起取暖，但它們很快就被彼此的硬刺刺痛了。 這樣，它們被迫分開。 但為了取暖，它們的身體再度靠近，身上的硬刺又把它們刺痛了，它們就被這兩樣禍害反復折磨，直到它們終於找到了恰好能夠容忍對方的距離為止。 ──叔本華《附錄與補遺》三十一章，396節. 山田洋次的《嫲煩家族》是一齣出色的家庭喜劇，若果電視台處境劇能達到這境界，很多香港人都會更愛回家「以電視汁撈飯」。 一齣出色的喜劇電影不只會「唧人笑」；靠「唧」的價值一次過便消耗掉，只能密集地再「唧」，在巧妙操作之下或能成為一時的賣座商品，滿足消費者和生產者的需要。
2024年5月16日 · 第一代人來自文革，夫婦二人在火紅的政治年代游水逃來香港，並在香港生根，成為香港人。 這已經是我們耳熟能詳、關於上一代流徙者的故事：他們為了避開政治劫難，來到較為自由而沒有「政治」的地方。 能從北方游水到港的體格實在是足夠強大，以致伯伯年老後，依然能每日健身，依然能從容（在大雨之中）跳到海中暢泳。 海，成為他們流徙的標記，成為他們尋求自由的隱喻。 他們為着自由和更好的生活來到香港，卻在當下需要再一次面對年代久遠的政治壓力。 重演他們的兩位年輕人，需要穿上他們的故事，演出他們的故事，甚至在演出中回到文革時的狂熱。 藉着重演，他們全身地投入去體驗了活在大時代之人到底有着怎樣的思量，並因而對當下的自己（觀眾）提問：對面不自由，你會冒着極大的危險多番出游，逃到未知之域嗎？
6 天前 · 由葛優主演的《頑主》（1988）、《甲方乙方》（1997）和《私人訂製》（2013）三齣喜劇就是圍繞「企業主體」來講故事，其中兩齣由馮小剛執導，三中有二由王朔編劇；題材和結構也相近，主角都是一家小公司裡的老闆和職員，業務都是為顧客度身訂造地「解難 ...
2024年5月22日 · 首頁簡介作者. 《香港喜劇電影的自我修養》：港產笑片的黃金時代. 搜尋. Google. 《香港喜劇電影的自我修養》是為數不多的專研香港喜劇電影的著作，有趕工之感，未算粗製濫造。 資深編劇林超榮本來是全書作者，但有事分身不暇，便請其他評論人合力供稿，是為「脈絡篇」，佔全書三分之二，但筆者認為林寫的「創作篇」中五個喜劇創作者的評傳可讀性更高。 波折的成書過程令人聯想起八、九十年代港產片那種隨機變動的製作環境，就如書中寫到洪金寶拍《人嚇人》最後一場時，編劇仍在設計對白的情景。 「脈絡篇」大致上是按時代順序編排。 開首是鄭政恆寫的〈笑笑笑：香港喜劇電影傳統〉，為後來數篇奠下基礎。
6 天前 · 陳欣之 | 香港電影評論學會 ...
6 天前 · 紀錄片的論述，主要是談論父親角色在華語電影裡的呈現，換言之，這是一場對父權的探尋之旅，而這與關在電影開初的自述呼應，語帶雙關地成了他自我解讀的符碼。 焦雄屏在《映像中國》裡曾經分析過《男生女相》對華語電影中性別、同性戀、甚至性倒錯的議題，她很精準地指出，這套電影的處理手法是關錦鵬的一大進步。 當同系列的其他導演都洋洋灑灑地指出一地之電影史，關錦鵬卻「以公營私」，以自己對情慾的好奇來切入華語電影，「輻射出各種家庭、傳統、社會、文化等複雜的連結」。 而我認為，這場以公營私更大膽的意圖，是父親──這電影是一場戀父亦是弒父的過程。
2024年5月16日 · 首頁簡介作者. 《白日之下》：補償社會缺失，重新追尋真相. 搜尋. Google. 近期香港電影最有話題的作品，除了早前討論到的《年少日記》之外，首數的肯定是《白日之下》。 影片以香港護老院的新聞為藍本，講述紙媒的偵查記者深入院舍發掘護舍虐老及性侵問題。 電影甫上映後，引來新聞界的討論，不論是抨擊影對記者偵查的再現仔細程度不足，亦或讚譽其重申新聞之重要及新聞工作者的倫理問題，編導及製作團隊均視為良性討論。 新聞的專業留待新聞界相關專業人士討論吧，我還是回到老本行討論電影。 不少人拿《白日之下》與荷里活真人真事改編電影《焦點追擊》（Spotlight）來作比較，這比較無可厚非，皆因兩片都是以新聞工作者為敘事焦點，運用新聞揭發社會問題為故事骨幹。
