深圳兩日去邊好 相關
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2024年5月28日 · Google. 先不論許鞍華是否有中國情結和合拍片考量，她最先是一個導演，而每個導演都必然是位故事獵人──如此想來，《明月幾時有》那些口述場面與劇情互間呈現的小技巧，就很能理解，更甚的是，順著口述這條「實」線，這部改編真人真事的電影就變得異常有趣。 這可說是同時利用了劇情片和紀錄片的特色。 細看虛實兩線在《明月幾時有》的運用，其實許鞍華並沒有暗渡陳倉，在她的鏡頭裡，香港，就是主旋律。 中資不是問題. 在一套中資合拍片裡，香港如何成為主旋律呢？ 首先當然要談談「中資」這個話題。 一提到中資電影，人們馬上會想起一大片北漂港導的「歌功頒德」大電影，不過，如像《智取威虎山》裡徐克智取紅軍樣版戲，把樣版拍成了香港黑社會江湖武俠片，我們還是要相信某些導演作為故事獵人的天性。
2024年5月28日 · 渡得過與渡不過，也在這一杯。. 這酒到了《擺渡人》裏，成了陳末忘記（或念念不忘）何木子的方式，也成了酒吧街上所有人要渡過的媒界。. 至於那歷來只有陳末能完成的一分鐘內飲光50杯不同年份Vodka的挑戰，就允許我先入為主概念先行地，認為是回歸50年 ...
2024年5月16日 · 邊緣弱勢如何從權力核心搶回話語權？如何在鞏固當權者的官方宣傳下找到表現獨立自主的表現方式？平民百姓的角度在歷史上總要讓路給當權者的鬥爭。歷史（history）向以男性為主導，女性的地位自歷史發展以來已跟男性不對等，女性故事（her-story）並不受到同等的重視。
2024年5月28日 · 賴勇衡 ：. 《讓我們酒在一起》（The Old Oak）的香港中譯片名可能令人誤會此片的主題是以酒會友，就像北歐電影《醉美的一課》（Another Round，2020）。. 但《讓》片的原名是英國一家殘破小酒館之名，重點不是喝酒，而是這個社區空間。. 導演堅盧治（Ken ...
2024年5月28日 · 《泰囧》的徐朗（徐崢）是個科研實業家，發明了增加汽油性能的「油霸」，潛在利潤可觀，但他必須得到公司大股東老周的授權書才能繼續發展這產品。 他的主要競爭對手是同事高博（黄渤），嘗試比徐朗更早一步得到老周的同意，把「油霸」轉賣給一家法國公司。 問題是，老周遠在泰國，只知道他在某家寺廟裡，地點不確定。 表面上，這齣戲的主要情節就是二人去泰國尋找老周的奪寶之旅，但同時蘊含著徐朗的個人成長歷程，這方面他的對手是另一個人：賣燒餅的王寶（王寶強）。 徐朗的妻子這時候要跟他離婚，但徐朗全不在意，心裡只有「油霸」。 徐朗在飛機上坐在王寶旁邊，王寶跟牛耿同樣幼稚愚蠢，並不斷帶來麻煩。 雖然如此，徐朗仍然讓王寶成為旅伴，靠其幫助去尋找老周，並承諾幫助王寶多項看來十分無聊的「旅行任務」。
5 天前 · 主被告張顯宗的「表演」很明顯，在行兇後佯稱父母失蹤，並透過傳媒影像公開尋親。但他似乎並不是一個好演員。編導暗示最後脫身的唐文奇表面上是低智商、被操控的從犯，在當時「疑點利益歸於被告」的司法原則下騙了所有人。
2024年5月22日 · 流亡導演一家人意識到未來最糟糕的情況可能就是家人間的斷絕關係，於是開始重建關係跟嘗試與彼此溝通，有「置之死地而後生」的意味，也讓觀眾感覺到導演想要建立關係跟嘗試溝通的強烈企圖。 陳智廷：先請導演討論像詩歌的楊樞日記，以及片尾的詩歌〈素馨花的記憶〉搭配智海的插畫與方方的音樂。 應亮：楊樞的那些文字的由來，是宮哲在拍攝期間以人物的身分寫的日記。 那時拍攝已結束，在做後期，一天，她電郵發給我幾張她日記本的照片，有文字、她畫的圖畫和拍的圖片。 我挺驚訝，也很高興。 片子準備期挺長，跟演員的表演準備也跨度四個月，是生活式的積累，在演員的身體跟精神上也內化了很多東西。 我讀她的文字，感受到這種作用和體現。
