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2024年6月23日 · 台北電影節《細路祥》：舊時代的句點與新時代的起點. 陳果導演的《細路祥》，開場就講了錢的重要性，電影也演繹著錢如何影響著祥仔一家的生活：父親開的茶餐廳被收取保護費、海叔的兩個兒子，剛好是兩種不同的出路，新式的生活（離開香港）與 ...
2024年6月27日 · 以「邵氏」版〈梁祝〉（1963），榮膺第二屆金馬獎影后的樂蒂，為1960年代香港國語影壇賣座、口碑兼備的頂流女星。. 雖未有「出道即主角」的幸運，仍憑出眾外型與出色演技嶄露頭角。. 戲路寬廣的她，古、時裝；悲、喜劇；文藝、武俠片均有涉獵，逐步攀 ...
2024年6月22日 · 本週晚上看 <九龍城寨之圍城>. 離上次進戲院看香港電影都不知是哪年了. 這部電影給我最大的啟示就是. 原來30年前香港曾經有這麼擁擠雜亂的地方. 比第三世界住房還不堪. 長年沒發生火災實在很幸運. 因為光是水源的抽取與分配都是一件困難的事情 ...
2024年6月17日 · 作為忠武路最具有影響力的導演之一，金綺泳的電影永遠充滿話題，儘管很多經典都是在七十年代嚴苛的電影審查機制衍生出來。. 金知雲執導的《 韓戲逼人 》在上映前，有影射金綺泳的爭議；若真的拍金綺泳，由康城影帝宋康昊來演出戲中的「金導演」，當然 ...
2024年6月22日 · 《月明星稀》— 在沉默的時代中回望前方. 「月明星稀」，出自曹操《短歌行》，其實對三國時代來說《短歌行》就是新文本呢！ 因為它用近乎口語的方式（對當時來說）直接傾吐心情，以前聽老師說那首詩很衝擊古人思維，而他們大多不滿意這種不多修飾的文字，辭澡平淡，不典雅。 然而，經歷千年後，那種直白的感受在現代人眼中又變成喻意難明的古文符號。 猶如《短歌行》內容，走在前面的人因月太明亮而看不見星辰，便回頭看看，那些還在路途的人要如何面對這個分崩離析的世界呢？ 那些後來的人，在戰禍時勢，又怎樣評價快要化作星塵的過去及自己？ 前進進戲劇工作坊的《月明星稀》像是將原詩那份前人與後輩的關係，解構成離開者與留下來的人的牽絆，談的是地域上的距離，但更多是關於心的間隔。
2024年6月17日 · 主角困在屋苑內遭遇恐怖事件是港產片一大特色，隨便舉例就有余允抗的《兇榜》和劉鎮偉的《回魂夜》，均屬經典之作。 《七月返歸》卻在類似的框架內變出新意，那種呼應時代的政治隱喻，看似很含蓄，其實相當大膽，而且劇情發展到最後，寓言故事的安排呼之欲出，反正就是鬼故事，不必講求合理，編導以特別的方式說出正常情況下不能說的“怪現象”，當中的內涵其實比鬼故事恐怖一千倍，而且看完之後越想越覺得恐怖。 電影其中一段情節疑似影射香港轟動一時的“九廣鐵路廣告”，描述一班玩著扮火車遊戲的小朋友被困於屋苑而向外求救。 我後來上網重溫了當年那個廣告，不知為何竟覺得陰森詭異得超乎想像。 電影中的不乏年輕人被困、遇害的場面，儘管相關畫面拍得相當克制，但視覺效果加上若有所指的對白，隱隱透露出鬼故事之外的嚇人氣氛。
2024年6月24日 · 有一次，剛好聽到一則娛樂新聞報導，主題是甘比這位小姐，如何從貧民窟女孩變成貴婦的傳奇，從娛樂記者到身價700億的女首富，灰姑娘是怎麼實現逆襲
