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薩斯索羅38 7 9 22 30 20 
Salernitana38 2 11 25 17 2005年8月28日 · 政治·暴力·情色——《罗马》第一季. 这篇剧评可能有剧透. HBO新剧《罗马》在我们报纸编译做首映新闻的时候，我就相当关注，所以听说已经出碟赶紧上周五就拿了一套，周末2天就搞定，比看《24小时》第一季的那个国庆假期还要紧迫。. 美剧现在已经成为观看 ...
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- 剧情 / 动作 / 爱情 / 历史 / 战争
- 迈克尔·艾普特 , 艾伦·考特勒 , 艾伦·保尔
- Bruno Heller , William J. MacDonald , 约翰·米利厄斯
2019年1月31日 · 《羅馬》被視為是在向女主人公可莉奧致敬。 她是生活在墨西哥城中產階級居住的羅馬區的一名女傭，在一戶知識分子家庭幫傭。 家庭成員中，可莉奧的主人包括索菲亞、她丈夫、他們的四個小孩、索菲亞的母親特蕾莎，以及一位與她情同密友的女傭阿 ...
2018年8月30日 · 罗马电影简介和剧情介绍,罗马影评、图片、预告片、影讯、论坛、在线购票 996 有用 谢飞导演 看过 2019-01-31 19:48:24 确实名不虚传，墨西哥导演阿方索卡隆的这部黑白忆旧电影让人看得心悦诚服！这位导演是个对生活有着敏锐观察力与记忆力的电影作家，将对自己保姆个人命运的记忆和社会历史变迁 ...
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- 剧情 / 家庭
- 阿方索·卡隆
- 阿方索·卡隆
2007年1月14日 · 罗马 第二季的剧情简介 · · · · · ·. 公元前52年，罗马共和国建立400年后，罗马已经成为世界上最富有的城市，是拥有100万人口的世界性大都市，也是雏形中的帝国的中心。. 罗马共和国是建立在分享权利和激烈的个人竞争的基础上的，从来不允许搞个人独裁 ...
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- 剧情 / 动作 / 爱情 / 历史 / 战争
- 蒂莫西·范·帕腾
- 约翰·米利厄斯 , William J. MacDonald , Bruno Heller
- 关于爱
- 抛弃与欺骗
- 车与车库：适应与变革
- 与过去告别
- 关于家庭
- 关于社会历史背景
- 死胎与革命
- 内心平和
- 一些有趣的细节
【罗马】，其实是【爱】的反写体。 在西班牙语中， 【罗马】 的反写恰恰是 【爱】 ，ROMA = AMOR； 因此，很大程度上这是一部关于爱的影片。 本片是导演阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón）自传式的影片。据导演说，片中90%的场景源于他自己的回忆，为真实还原那段回忆， 片中70%的家具是阿方索·卡隆亲自走遍墨西哥所收集。 可以说，【罗马】是阿方索·卡隆成长的庇护所，是他的精神之城，当他回溯过去，这座精神之城所依赖的基础，正是 【爱】 。
影片平行叙述了，两个阶层，两个种族，两个女人，几乎在同一时间被抛弃的故事。 一个是女佣，克里奥（Cleo），印第安裔，出生于劳苦大众。她的恋人费尔明（Fermín）是一名社会“闲散人员”。 一个是女雇主，索菲亚（Sofía） ，白人裔，出生于知识和精英阶级。她的丈夫安东尼奥（ Antonio ）是一名著名医生。 （一）费尔明的T恤 克里奥（Cleo）与 费尔明（Fermín） ； 两人从初见到绝别，费尔明始终身着同一件T恤。 T恤的Logo，印着一对相互依偎的卡通恋人，上书几个字“Amor es ...” 意为“爱是什么”？ 爱是相互依偎、恶语相向还是兵戎相见？费尔明的甜蜜的外衣与内心的决绝，外表凶煞与内心懦弱，真是对爱极大的讽刺。 （二）安东尼奥的戒指 索菲亚（Sofía）与安东尼奥（ A...
影片中的【车库】与【车】，象征了对婚姻的适应与改变。 【车库】是家的港湾。只要听到喇叭声，一家人就满怀欣喜，迎接丈夫安东尼奥回家。【车库】对于一个漂泊的灵魂而言是停泊休憩，而对于一家人来说是期待与接纳。 然而【车库】中的【狗屎】，就是生活中的一团糟，象征了生活中的各种琐碎与烦恼。 （一）安东尼奥之变 安东尼奥第一次开车回家，盖勒西汽车硕大的车身与车库格格不入，镜头中他不断去调整车身角度与车库空间，象征了他对这段婚姻的调整与适应。 但家中的温暖，终没能留住安东尼奥的心；他抱怨，抱怨家里老是一团糟， 抱怨家里总是到处都是【狗屎】。这或许就是他对家庭和这段婚姻的看法，于是他换了辆小巧一些的甲壳虫汽车，离开车库，离开这段婚姻。 （二）索菲亚之变 当索菲亚不得不面对这段将死的婚姻，她不得不选择去坚强。...
影片中分别以两段前后呼应的情节，暗示了两位女主人公，向过去生活的告别。 （一）索菲亚的告别：丈夫安东尼奥缓缓离开，留下了硕大的盖勒西汽车，她在喧闹的军乐队声中留下无声的泪水；硕大的盖勒西汽车是丈夫在她心里留下的形象和印记；最后，索菲亚打算卖掉盖勒西汽车，以一场海边旅行结束，向丈夫告别、向过去的生活告别。 （二）克里奥的告别：情人费尔明仓皇逃走，留下了皮衣，一如费尔明的那件T恤，衣服是费尔明的在她心中留下的形象与印记；后来，克里奥不顾一切的想要找到费尔明，还回皮衣，更重要的是她还有话没说完，说完这句话，她便向过去的自己告别。
（一）克里奥的家庭角色 克里奥（Cleo）是本片的主角，原型是导演家的女佣莉波（Libo）。 克里奥在影片之初，便是一家孩子们的依靠。除了每天洗衣、做饭、卫生，克里奥唱着歌谣哄着孩子们入睡、早起，陪伴着他们每一天的欢乐与烦恼。克里奥无时不刻的想要融入这个家庭，家庭成员一起看电视的一幕，她自然的坐下，孩子们很自然的搂住她，在孩子们眼里，她早已是家中一员。 克里奥在家中关系的变化比较微妙。起初的还只是简单的雇佣关系，女主人索菲亚会盯着克里奥干活，会监督她们是否关灯、会抱怨她没有清扫狗屎、会责怪她为什么没阻止孩子偷听到婚姻破裂的实情…… 然而，是共同的境遇、患难与感同身受，拉近了克里奥与索菲亚的之间关系。 索菲亚开始倾听她的烦恼、谈心，带她看医生 …… 到了后来，索菲亚邀请她一起去海边旅行，邀请她...
导演阿方索·卡隆公开声称：“这部影片描述了他生命中的那段历史，深深刻下的社会与时光，如留下的伤疤一般，让我们每一个个体的生命发生转变。时间和空间包含着我们个体，既定义了我们，也将我们与同一时空下的他人联系起来。这是一次关于墨西哥社会阶层的探索，其中的等级与种族问题盘根错节；但首先，这是一幅养育我、与我有着亲密关系的女性们的肖像画，它关于了爱的识别，穿越了时间、空间与回忆。” 有关影片的社会历史背景，影片中有几个线索： （一）特拉特洛尔科事件 影片又名《México '68 》（墨西哥68），即1968年的墨西哥。这一年的10月，墨西哥申办了第19届奥林匹克运动会，而就在奥林匹克运动会召开的前几天，墨西哥发生了针对学生运动的残酷镇压，被称为“特拉特洛尔科事件”。据事件后续调查显示，事件是由为奥...
克里奥的死胎，其实隐喻了革命的流产。 克里奥的怀孕，寓示了一场墨西哥本土革命的孕育。 而这场革命，从一开始就注定要面临白人精英阶级的镇压、瓦解与扼杀。 借由克里奥的视角，影片中有多处暗示： 1. 地震中的医院，剥落的建筑石块，砸向婴儿箱； 2. 地震后镜头中的十字架，预示死亡与终结； 3. 圣诞夜中地下室的庆祝，克里奥被意外摔碎的杯子（在玛雅文明中杯子象征着子宫）； 4. 大火后的焦土和对幸存者（蜥蜴）的抓捕； 5. 克里奥被情人拿枪指着，羊水破了； 6. 克里奥被搀扶着离开家具店，镜头中女学生怀抱着被杀同学痛哭； 7. 克里奥在医院接生，怀抱着胎死腹中的女儿（与第6个镜头形成呼应）。 革命的流产对当代墨西哥的影响是深远的。 ——摘自《民主的浪漫：当代墨西哥民众的无声抗议》 写到这里，不禁想...
片尾的字幕出现的 "Shantih Shantih Shantih." Shantih出自梵文，意味着内心平和。 一般在经文最后出现三遍，意味着三重苦（肉体之苦、自然力之苦、灵魂之苦）的消除。 这应该代表了导演对美好生命的祝愿吧。 有趣的是，在影片中的训练场，似乎只有克里奥达到心灵平和的状态。
最后还是聊点轻松的话题，影片中一些有趣的细节。 （一）飞机的意象 影片中反复出现【飞机】的意象：地板泡沫反光中的飞机、训练场上空的飞机、片尾院子上空的飞机。 一是象征了广阔的空间与稍瞬即逝的时间概念。 二是象征了当时墨西哥快速腾飞的经济背景（68年举办奥运会，70年举办世界杯）。 （二）宇航员的意象 影片中仿佛出现的【宇航员】意象，象征了导演的梦想。 成为宇航员一直是导演阿方索·卡隆儿时梦想，他的代表作品《地心引力》 （Gravity）是我比较喜爱的影片之一，就是圆了他儿时的梦想。 （三）导演会是谁？ 影片中，导演会是三个男孩中的谁？ 顺着【宇航员】这个意象去寻找，不难发现： 1. 影片00:29:27，男孩们卧室墙上的宇航员画报， 是在帕考（Paco）的床头； 2. 影片00:55:34 ...
罗马—不设防的城市——故事情节令人难忘 人物形象个个鲜明. 影片很精彩。. 二次大战结束前一年，墨索里尼垮台，希特勒占领了意大利，以陶里亚蒂为首的意大利共产党联合各阶级的爱国人士组成民族解放阵线与德国占领者展开了艰苦卓绝的斗争。. 影片就以 ...
2010年4月24日 · 初夏的第一个夜晚，拥有两个孩子的西班牙母亲阿尔芭 (埃琳纳·安娜亚 Elena Anaya 饰)，一周后即将嫁人的俄罗斯女孩娜塔莎 (娜塔莎·亚罗温科 Natasha Yarovenko 饰)，在意大利那充满古韵的首都罗马相遇。. 两个女人的秘密，就这样绽放在一个罗马的房间。. 爱神的箭 ...
