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2007年7月24日 · 「《蜀山劍俠傳》裡早就幻想可以從地球中間打通一條隧道到南極去，南極住了六個女妖，剛好去冒險的少年英雄也是六個人，女妖就分別誘惑他們。 《蜀山劍俠傳》這名字大概很多人都聽過，特別是六十歲以上的老人，對於他們，那幾乎是年少時中國的《哈利波特》。 八十年代，徐克還把小說改編成電影，讓英雄們的魔幻冒險故事再風光了一回，但在那之後就越來越少人問津了。 這也不奇怪，《哈利波特》一年才出一本，快的一天可以讀完，慢的一個星期也就搞定了。 但《蜀山劍俠傳》一共有50集，309回，410萬字，差不多有三套《水滸傳》那麼長，現代的簡體字版就出了26本，看到後面，前面的情節已經忘了，在現代社會有幾個年輕人能有耐心讀下去？
2005年7月26日 · 其後《新蜀山劍俠傳》開創香港特技電影先河，其後的《笑傲江湖》系列及《黃飛鴻系列》使新派武俠片及黃飛鴻電影再次活躍於影壇。
2019年5月21日 · 羅立群闡釋「劍俠」這詞，在唐以前的文獻中尚未出現。. 《韓非子．五蠹》中說：「犯禁者誅，而群俠以私劍養。. 」將「劍」與「俠」的性質點了 ...
2012年4月20日 · 首先，導演愛將Milla Jovovich的雙重女間諜本是穿梭兩國之間的配角，卻忽然變成重心主角一樣，幾場動作場面基本上是沿用《生化危機》系列的招牌慢鏡剪接，設計熟口熟面，卻花上不少心思拍攝；年青新劍俠Logan Lerman亦有妹仔大過主人婆之勢，需知道這是《三劍俠》故事的關鍵人物，最後屋簷跟大奸角格劍壓軸戲，竟交由他獨自對決，而非三劍俠合力解決，那就有點名不副實。 個人反覺得全片最眼前一亮的，是Orlando Bloom飾演的型男公爵，外形冷峻又不失一份暗黑邪氣，跟他之前的純靚仔角色帶來新突破，結尾留下他的反擊伏線，甚有期待度。
2019年10月29日 · 「東樂戲院」是一座設有很多座位的大型電影院，也有一個很大的舞台，可以上演大型的舞台劇或其他大型文娛活動及講座的地方。 它位於太子道與水渠道之間而面向彌敦道的一座非常巨型的建築物，現在已改建成為一座大型的商廈，所以，我有理由相信很多港人也從來沒有見過或聽過「東樂戲院」這個名字的。 我為什麼忽然提起這座在九龍彌敦道上的大戲院呢？ 因為這座建築物是當時香港在第二次世界大戰結束之後，九龍最有名氣的建築物之一，除了可以看電影之外，還可以看大戲，即粵劇或粵曲表演等，電影下午五時半的公餘場只收一人兩毫子入場費，所以，除了是一座眾人皆知的戲院之外，也有很多與這座建築物有關而又很可笑的傳說，實在使人難忘，有些笑話也是很有特色的。
2018年10月5日 · 2018-10-05. 涂霆駿（左）及麥浩邦（右）首次擔正做導演。 驚慄結合親情的題材罕見，負責執導東方影業頭炮作《古宅》的兩位新導演涂霆駿、麥浩邦大膽起用此構思，電影除了驚嚇十足外，也有不少溫情「淚點」。 兩人接受專訪時表示，相比起撞鬼，其實內心更大的恐懼是看到自己的親人變老，甚至有一天會死去。 文、攝：陳添浚. 一部鬼片怎樣才夠驚嚇？ 《古宅》就做了一個示範。 涂霆駿說其實「若隱若現」比「活生生成隻鬼走出來」更恐怖，所以在劇情上也是強調這一點，在首映場時不少觀眾就被這種「未知」的氣氛嚇出一身冷汗。 內心親情戲感人. 不過兩位導演皆強調，恐懼很多時其實是來自內心，所以電影中最恐怖的不是鬼本身，而是親情如何影響人的內心恐懼。 麥浩邦說︰「電影中的恐懼不只是視覺上，而是涉及到親情。
2019年4月7日 · 2019-04-07. 自上世紀六十年代起，香港戲院改以播放電影為主，粵劇改以空地戲棚為演出的主要場地。 踏入八十年代，隨着政府興建大量室內綜合表演場地，粵劇戲班便成為這些表演場地的常客。 究竟粵劇在現代劇場表演有什麼特點呢？ 我以一個傳媒製作人的身份，把過去觀察所得，向大家陳述一下。 特點之一是保留技藝性表演特色。 當演出者走進專業劇場，由於在封閉的環境演出，充足的燈光、靈敏的話筒，令觀眾集中精神觀看台上的演出，所以他們的要求必定較高，傳統技藝性的特徵理應減弱和淡化，例如上海越劇「歌劇化」便是其中一個例子。 但粵劇除了在1920年代以白話代官話，用「軟弓組合」代替「硬弓組合」外，其它成功的改革都只達到豐富和提高傳統表演形式的效果，而沒有徹底改變它的面貌。
