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《摩托黑帮》是由 杰夫·尼科尔斯 执导，奥斯汀·巴特勒、朱迪·科默、汤姆·哈迪、诺曼·瑞杜斯等出演的电影。 本片改编自丹尼·莱昂1967年出版的新闻摄影集，以20世纪60年代美国中西部一个摩托车俱乐部的兴起 为背景。
- 概览
- 幕后花絮
- 幕后制作
- 影片评价
•郑伊健表示原本不打算接拍《古惑仔之人在江湖》，因为陈浩南那个形象不是很好，太过现实了 •《古惑仔之人在江湖》是郑伊健与陈小春首次合作拍摄的电影 •《古惑仔》的播出使其同名漫画在香港掀起一阵热潮 •刘伟强在表示在拍摄这部电影时，演员和导演已经培养出一种默契，有时候就是演员和导演互看一眼，就足以表达要传达的意思 [23]。
•梁烈唯为演好经典角色“山鸡”请教陈小春，并且特意花六小时到发型屋弄头发
创作背景
《古惑仔》是在香港出版的一套以三合会为主题的漫画，1996年文隽把漫画《古惑仔》改编成了电影《古惑仔之人在江湖》 [25]。在电影中饰演B哥的吴志雄也是该片的编剧之一，电影写的很多都是吴志雄年轻时候的事情，吴志雄把自己从前在江湖里的故事写下来，然后文隽把这个故事改编后加到了电影里 [26]。
选角过程
《古惑仔之人在江湖》一开始想找的男女主角人选是和漫画人物长得很像的何家劲以及香港女演员朱茵，可是由于何家劲在内地拍戏，朱茵碍于漫画中的色情暴力色彩，都与这部戏无缘。后来经过换角、选角，文隽和刘伟强最终将《古惑仔》包装成青春电影搬上银幕。
总评
《古惑仔》是香港为数不多具有史诗性质的电影。这种史诗特质，一方面体现为其精彩生动的政治内涵，另一方面体现为其对一代青年人的广阔影响。在张彻、杜琪峰、刘伟强等香港导演的设计之下，人类生活的极端处境在极端的暴力与欲望场域里全面绽放，这样的影像构建逼迫我们在各种“例外状态”之下思索政治的本性。《古惑仔》电影的叙事方式非常古典，电影的策划者用一种前后呼应的仪式感，将剧场受众框定在其中，使他们对“陈浩南”这一角色所承担的道义立场有非常明确的认识，将其视为一个对正义和公共福祉的秩序维护者：是因为四面八方混乱力量的入侵，陈浩南才被迫挺身而出，带领众人克服艰难困苦，最终战胜敌人。（凤凰文化评） 《古惑仔》系列影片与以往黑帮片的区别在于，它是“后现代”都市环境下的黑帮片，一切传统的价值观念面临解构，它的人物已经不用再负载过于沉重的道德负担，对于“古惑仔”的小混混们来说，人在江湖，兄弟情义才是最大。陈浩南、山鸡等五个好友，总可以化险为夷、战无不胜的经历，义薄云天的豪迈，是香港青年人新的都市童话。（新浪娱乐评）
单部评价
古惑仔的迷人之处正是在于以血肉之躯厮杀于现代的街市，以平凡人的身手来超越对死亡的恐惧，毫不掩饰的对财富的渴望以及古老的帮规的结合，使影片弥漫着真实的血腥味。结尾，山鸡带回一帮台湾人马的惊喜，小警察开枪打死黑帮老大的偶然，垂暮老人静卧于厮杀街头的安详，都细腻而又富有戏剧性的传达出市井古惑仔的生活状态。所以，这部电影是点面结合的最完美的一部古惑仔电影 [40]（新浪网《古惑仔之人在江湖》）。 《97古惑仔之战无不胜》对于陈浩南铺陈式的描述使得这个角色显得有些优柔寡断，缚手缚脚，大失以往的魅力，《古惑仔》系列电影前几集中令人热血沸腾的青春气息，兄弟情义，反复强调的群体和团结的力量，在这部电影里也都不再得见 [41]（搜狐网评《97古惑仔之战无不胜》） 该片给观众印象最深的就是一个”义“字，该片以陈浩南、山鸡、包皮和大天二四个发小的黑道成长经历为主线，讲述四人浓浓的兄弟情 [42]（海口网评《古惑仔：江湖新秩序》）。
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