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盧鎮業前作《那年．春夏之後》（2010）和《那年春夏‧之後》（2011）甚獲好評，紀錄了近年的香港抗爭運動。 這次在《金妹》中，盧鎮業一如以往，對影像極為敏銳，從片的鏡頭角度、距離、畫面分割和燈光就可看出。 這部短片場景甚少，只有旺角街頭、咖啡店和店的「後欄」，而主要場景是在「後欄」。 本來潮濕暗黑的環境，導演調得幽藍而乾淨。 觀眾或可質疑，以如此乾淨的影像來再現惡劣的工作是否合適，然而這樣「乾淨」表明導演在影像上有過細心的思考，在主題上也不願把洗碗的金妹拍成是「被侮辱與被損害的」，反倒想要呈現出低下勞動階層的生命力。 導演不只想要表現出勞動階層在香港被壓榨的情況，而是先把金妹還原為一個人，這樣作本身已經是對資本主義邏輯的反抗。
2017年6月26日 · 但我卻更願意以「新浪」來形容，就如影評人陳志華在面書所說︰「四部短片，四種風格，四位導演 馬智恆、黃飛鵬、黃瑋納、葉文希，加上幕前幕後的陳浩倫、盧鎮業，可以看到一股新世代的創作力量已經湧現。
2017年6月9日 · 《金妹》導演盧鎮業花了前後一年多時間在一家餐廳打工，認識了在後巷負責洗碗的金妹。 他應該花了不少時間跟金妹相處，慢慢取得她的信任，令她在鏡頭前真情流露，侃侃而談自己的人生經歷。 《拾荒李婆》則找到了靠撿紙皮維生的李婆，她每天以細小而佝僂的身軀，推著沉甸甸的紙皮，靠自己的勞力換一口飯，在日曬雨淋的街道上活出尊嚴。 正如導演譚志榮所說，拾荒老者毋須別人可憐，他們自有一套生活態度及謀生智慧。 曾翠珊導演的《河上變村》透過村民離散各地的故事，回望家鄉變遷，感慨以發展為上的思維令傳統村落文化日漸失落。 《收割，開路！ 》就結合了三位本地農夫的故事，說的是他們儘管面對種種不利本地農耕的因素，諸如政府以發展之名徵收農地、大陸蔬菜廉價傾銷等，仍堅持務農，有人甚至放棄城市高薪，接手有機農場。
2023年11月21日 · 來自赤道邊陲的導演，這次特別走到冰天雪地的中朝邊境小城延吉，仍舊刻劃人在異地的迷茫，更有意反映當下內地「躺平族」的心理世界。 兩男一女的主角中，只有周冬雨演的娜娜（又是旅行社導遊）形象相對立體，其餘兩人（劉昊然與屈楚蕭）的角色背景交代甚少，劉昊然全程鬱鬱寡歡難免變得強說愁。 影片後半部劇情推進乏力，長白山一行為去而去，結尾主角由躺平忽然積極起來亦欠說服力。 不知是否電檢尺度所限，三人行的曖昧點到即止，未能寫出年輕男女的慾望流動和感情張力。 賴勇衡 ： 陳哲藝拍《燃冬》以情感狀態和氣氛先行，戲劇和人物塑造讓路，如那冰雪一般，飄浮無根。 男主角浩豐是上海金融才俊，卻有抑鬱自毁的傾向；女主角娜娜年輕時受傷，之後運動員生涯中斷，當了導遊；另一男主角韓蕭對娜娜只是個襄王有心的「好人」。
2023年12月5日 · 更為聰明是編導以私人日記的形式呈現，以親密者的口白娓娓道來事件經過，影像雖仍有點煽情，但平實的攝影和演員的表現能讓觀眾相信角色的真實，到後段反轉主角原來是長大的弟弟（盧鎮業飾青年；何珀廉飾童年）回看自殺哥哥（黃梓樂飾）的 ...
2017年6月26日 · 談到學生電影節的來源，盧鎮業回想當年讀書時曾到泰國旅行，在曼谷市中心的藝術博物館看到學生電影節的海報，印象深刻，赫然發現原來世界其他地方有平台展出學生作品。 後來一年，他與Nap、林森和黃飛鵬到台南的南方影展，就在宵夜和啤酒間，討論舉辦學生電影節。 他們覺得，香港每年這麼多電影學院畢業生，而又有這麼多學生作品，但只有畢業展這個機會讓作品面向觀眾，於是他們想，何不自己辦一個展出學生作品的平台呢？ 他們提到，不少電影學院畢業生的作品水準甚高，想法和手法都很新穎，但畢業後為了賺取生活所需，就只好收起學生時代的銳利。 然而，在他們眼中，學生這個族群都傾向有較強的電影作者意識，想法比較pure（純淨），所拍出來的作品往往個人色彩濃烈，主題也多元。
2020年5月4日 · 柏與海（太保與袁富華）的真摯交流，溫柔中見慾望，他們各自回到自己的家庭，父與子（袁富華與盧鎮業)、夫與妻（太保與區嘉雯)，都在日常生活中有內在的角力。這三對組合，都有舞台劇出身的演員，與慣演電影的演員對戲的火花，有互補的效果。
