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然而，從影片中看到兩人由好朋友，因對魔術的著迷而步向自殘、自毀的境界，可見人心的恐怖；最初安治亞因喪妻而自強，卻最後淪為得到敵人的日記而派女助手(史嘉莉．祖安遜飾)做臥底，並因得到料科學家德士拿(Nikola Tesla真有奇人的！
因為活地亞倫，也因為史嘉莉祖安遜，所以《遇上塔羅牌殺手》（Scoop）買回家不久便看了（有許多影碟買回家後也排不到期看呢）。 電影不是不好看，但也稱不上好看。至少輕輕鬆鬆，爽爽趣趣，只是看完後毫無驚無喜。
2017年1月17日 · 剛失婚的Rachel (艾美莉賓特 飾)每天都會乘搭列車來回曼哈頓，每次經過她與前夫(賈斯汀費路斯 飾)的舊居都會勾起昔日回憶，可是現在與愛人共偕連理的已是另一個女人(莉碧嘉費格遜 飾)。 為免觸景傷情，Rachel把注意力轉移到隔璧的房屋，那裡住了一對年輕夫妻Megan (希莉賓妮 飾)和 Scott (盧克伊雲斯 飾)。 日復日，她都從列車窺看著這對陌生人，想像他們的美滿生活以及自己夢寐難求的婚姻。 一天，Rachel看到他們家後園發生一件不尋常的事...... 不久，她從新聞頭條得知Megan離奇失蹤多日，生死未卜，於是告訴警方她當日目睹的事情。 究竟 Rachel當日看到甚麼？ 她提供的線索會否就是破案關鍵？ 她，究竟是旁觀者還是局內人？ 我要檢舉.
不過當我特地去尋找居禮夫人的傳記來瞧時 才發現真實的她跟影片仍有些許差別 這是電影改編常有的現象 兩者基本架構上沒有過大差距 所以也無可厚非 下面就是歷史上的居禮夫人： 1867年11月7日 瑪莉．史克羅多絲卡誕生於波蘭首府華沙 她的父親
2020年9月16日 · 1981年高榮男執導的《 深夜驚魂 》描述一對感情深厚的夫妻僱用了一位神秘女僕，卻不知災禍也隨之而來——這樣的劇情不其然叫人想起另一部韓國經典、1960年Cult片大師金綺泳執導的《 下女 》。 《下女》發生在韓戰後經濟蕭條的大時代，很多窮苦鄉下人紛紛前往城市，在中產階級家庭當幫傭，金綺泳按照當時真實的殺人事件改編成此片，片中反映的是當時中產階級面對經濟解放、家庭權力平衡、男女社會地位等問題。 反觀，《深夜驚魂》描繪的是八十年代初期韓國經濟開始起飛，政治又是朴正熙統治的鐵腕時代，社會面臨新舊潮流的轉換而衍生的問題，導演高榮男以異色的手法透過對女主角內心的惶恐拍成的奇情片，反映當年韓國人民的焦慮與無力感。
2023年12月30日 · 《愛情轉移》（Passages）是我 2023 年最後一部進戲院看的電影，一個漂亮的收尾（歡呼）。 《愛情轉移》講渣男導演遊走在兩個深愛（迷戀）著他的戀人之間的故事。 整部片就看這三個人在這段關係中的猶疑不決：湯瑪斯想要馬汀也想要阿嘉特、馬汀想要離開湯瑪斯又捨不得、阿嘉特以為找到愛情卻受了傷又下不了決心離去。 一部戲除了有主要的「反派」角色在興風作浪外，個性溫和善良的角色，也是讓戲收不了尾只能不斷演下去的關鍵，畢竟，一個巴掌打不響嘛。 湯瑪斯雖然是一個超自戀又超自私的情人，但我並不討厭他，反而覺得湯瑪斯「活在想像中」的性格又可笑又可悲又...可愛。 對我來說，《愛情轉移》像是藉由一段三角愛情故事，來談導演與影迷之間的關係。
根據艾瑞克森，童年早期的經驗很重要，但是個體仍能在社會環境內得到發展。 ]艾瑞克森相信童年對於人格發展非常重要，與佛洛伊德不同，認為人格在5 歲以後繼續發展。 在他最有影響的著作《兒童與社會》（1950年）中，他將人的一生分為8個社會心理發展階段。 1.嬰兒期（0-2歲） 2.幼年（2-3歲） 3.學齡前期（3-6歲） 4.學齡期（6-12歲） 5.青春期（13-19歲） 6.成人早期（20-39歲） 7.成人中期（40-64歲） 8.老年期（65歲-死亡） 嬰兒期（0-2歲） 社會心理危機：信任對不信任. 主要問題： 我的環境可信嗎？ 中心任務： 接受照料. 正面結果： 信任、樂觀. 發展障礙： 焦慮、不安. 自我品質： 希望. 重要關係： 父母. 幼年（2-3歲）
