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  1. blog.udn.com › ratsubery › 112293525威爾第：安魂曲／聖樂，盛宴&拉丁文(Verdi Requiem) - 夏爾 ...

    Watch on. I Introitus (進堂詠) 安魂曲的第一首曲子，就展現了獨唱者與合唱的對比，尤其是二重賦格曲 (6:23)，是由獨唱與合唱共同構成的。 注意兩個主要動機～琶音向下，以及半音向下。 Requiem：安息 aeternam：永遠 dona (0:52,4:09)：給 eis：他們. Lux：光 perpetua：不絕的 Te：你 decet：適合 hymnus：頌讚....

  2. blog.udn.com › hornman1965 › 179817474震怒之日與兩首古典名曲 - 孫老師的虛擬音樂工作室 - udn部落格

    「震怒之日Dies Iræ」，又名「末日經」，是羅馬教會禮儀經文中，現存的五首繼抒詠 Sequenz 的其中一首，通常被放置於安魂彌撒 requiem Mass...

  3. blog.udn.com › ratsubery › 15541190馬勒第八號交響曲《千人》(Mahler symphony No.8) - 夏爾克的音 ...

    開始是八位獨唱家與指揮拉圖爵士進場，英國國際青年管弦樂團的一堆學生團員則起立迎接，人數龐大的合唱團在他們後方。 拉圖爵士站在指揮台上，隨著管風琴的莊嚴巨響，幾百人以二重合唱，唱著「來吧！ 造物主的聖靈！ (影片0:51)： 這是曲子的第一主題，注意紅色框框內「短－更短－長」的節奏，在此曲中多到不行。 然後馬勒將「來吧！ 造物主的聖靈」倒裝，變成「聖靈造物主，來吧！ 」...

  4. blog.udn.com › ratsubery › 83763265馬勒第五號交響曲的感動(Mahler: Symphony No.5) - 夏爾克的音樂 ...

    馬勒第五號交響曲的感動 (Mahler: Symphony No.5) 我承認在以前，馬勒第五號交響曲，並不是我喜歡的曲子。. 雖然整體旋律很優美，但樂章之間很不平衡，在重厚長大的第三樂章後接一個輕薄短小的第四樂章，然後又是重厚長大的最後樂章，而且很愛用多聲部對位法 ...

    • 畢列·艾桑巴朗加1
    • 畢列·艾桑巴朗加2
    • 畢列·艾桑巴朗加3
    • 畢列·艾桑巴朗加4
    • 畢列·艾桑巴朗加5

  5. blog.udn.com › ratsubery › 81572400馬勒：第九號交響曲的分析與想法(Mahler: Symphony No.9) - 夏爾 ...

    第一樂章是他寫過最好的，那是對大地未曾有過深切的愛，想在死亡來襲之前，在世間和平而快樂生活最深切的願望。 這個樂章的基調就是死的預感，一次又一次的出現，每次在非常溫柔如夢境般的段落之後，死亡就如爆發般的降臨...在那滿是苦痛的喜悅中，強力而至高無上的死亡降臨的瞬間，那爆發最是猛烈。...

  6. blog.udn.com › ratsubery › 155529247李斯特：巡禮之年第三年的故事&第二年的"但丁奏鳴曲 ...

    艾斯特莊園. ｢巡禮之年｣是李斯特所寫的三組鋼琴套曲，大概是從他二十幾歲時寫到六十幾歲，三組的標題是：第一年《瑞士》，第二年《義大利》，第三年。. 其中，第一年與第二年大致是在中年以前寫作的，相當抒情，也有很多他去瑞士，義大利等地景物的 ...

  7. blog.udn.com › ratsubery › 102752482比才歌劇《卡門》豪華宣敘調版本(原著&樂評 Bizet Carmen) - ...

    不再年輕，卻永恆的卡門. 即使首演至今已一百四十年，但無論怎麼看，歌劇「卡門」都是個嶄新的藝術品。. 在它以前，歌劇的主角不是王公貴族，就是才子佳人，但「卡門」的主角～一個軍人&菸廠女工，他們毫無讓人佩服之處，到了結尾反而更慘，全變成了 ...