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2012年1月8日 · 龍在中國傳統文化中是權勢、高貴、尊榮的象徵，又是幸運和成功的標誌。. 龍之所以具有這種文化象徵意義，是與傳說及神話中龍在天則騰雲駕霧、下海則追波逐浪、在人間則呼風喚雨的無比神通有很大的關係，但更重要的，是因為龍幾千年來往往成為 ...
2024年4月1日 · 本片最好看的地方，除了栩栩如生的怪獸之外，動作設計也是一大亮點，導演根本就是把怪獸當成人類在設計打鬥畫面，可以讓牠們在銀幕上做出前空翻、迴旋踢、過肩摔等高難度動作，把這些巨獸都變成武打明星，看起來比成龍還要靈活，加上每隻怪獸都比摩天大樓還要高，看起來壓迫感十足，打起來也真的是毀天滅地，看到羅馬、埃及、巴西等著名地標都慘遭怪獸摧毀，各種銀幕奇觀都令人感到熱血沸騰！ 也許會有人覺得這種電影「打完就沒了」，但是這種主題樂園式的電影，圖的就是一個「爽」字，雖然那些專家學者總是不斷鼓吹「電影就是要有藝術、有內涵、有反思」，而且一再否定純粹的刺激或者歡樂，似乎已經忘記自己小時候期待進戲院看電影的理由，一定不會是那些嚴肅的大道理，其實有時候電影不見得一定要有什麼意義，因為「娛樂」本來就是電影很重要的意義。
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簡單來說，這首作品有源自俄羅斯國民樂派的血液，又加入法國印象派的清新音色，滿是複雜節奏交錯，卻又不乏優美旋律。 另一方面，「火鳥」還有一個相當重要的藝術成就，就是節奏方面的表現，由於芭蕾音樂在節奏上的要求多樣複雜，而「火鳥」正好符合這樣的特質。 而且過去的芭蕾音樂多附庸於舞蹈之上，缺乏自己的精神，「火鳥」則打破這樣的局面，成為擁有音樂獨立的靈魂，一個可以自外於舞蹈的藝術本體。 此曲發表時，雖然史特拉汶斯基也是初來乍到巴黎，卻馬上受到巴黎人極大歡迎。 公演的前一天，戴亞吉列夫跟當時擔任火鳥的舞者卡薩維娜，在後台介紹史特拉汶斯基時說：「好好注意他，這個處於成功前一夜的男人。
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2023年2月4日 · 粵語片男星─張儀的十年電影路：「嶺光」頭牌小生、「銀壇淑女」丁瑩的銀幕情人；戲路先忠後奸的演技派. 回顧1960年代的香港粵語片圈，必會提及由製片人黃卓漢（1920～2004）籌辦的「嶺光影業」。. 說到「嶺光」，又必會聯想到其最倚重的女主角 ...
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