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他也记得，父亲还会在吃饭之前告诉他们，“不要把饭都吃光，留一点给内地的哥哥姐姐”。. 很多年后，李安总结说，在花莲“接受的是美式自由开放的实验教育”，他像一匹野马，可以随意奔驰，但家里是典型的老式儒家环境，一回到堂屋，他必须按下心思 ...
2018年6月25日 · 3 个回答. 默认排序. 李尔王的观众. 不开玩笑 我是最后的牧师（出柜） 奥美当然业界标杆。 一个广告人的自白. 编辑于 2018-06-24 21:59. 知乎用户B2bTe0. 8 人赞同了该回答. TOPYS MindTalk创意公开课第十一回，我们邀请到了 奥美集团 首席创意长胡湘云老师，她是台湾第一位也是唯一一位拿下D&AD Yellow Pencil的人，同时也是Adfest、Spikes、Cannes、Clio、One show等众多区域及国际奖项纪录保持者。
早期阶段，李安和张艺谋的确都是优秀的导演，整体水平的确是差不多的。 张艺谋是摄影师出身，李安姑且算是编剧出身。 早期两位的长处，就各自落在了出身的领域上。
根据传闻，欧洲三大电影节的金奖，基本上一个导演拿到3个已经算是极限了，张艺谋已经有2狮1熊， 李安二狮二熊， 李安能拿四个，多亏了当时做主席的是不懂欧洲文艺圈规则的张艺谋，硬给了李安第四个金奖
2013年6月28日 · 37 个回答. 流放疯. 热爱这个丑陋世界的人才是真善美. 李安所说的“内地导演有些 自恋 ——做导演拍电影，不是表达自己最重要。 把自己放那么重，就是自我，就是业障，而不是艺术。 ”其实是一个非常正确的观点，也是剧本创作应该遵循的原则。 大家都知道李安是一位优秀的导演，但很多人忽视了他同时也是一位优秀的编剧。 我看了下所有回答，发现没人对这句话给出合理的解释，还有人竟误认为李安这句话是在反对导演去表达自我。 所以我想来解释下。 几个月前看过一篇《心花路放》的影评，里面有一段： 很多导演都不会或者不屑于去讲一个真正意义上的完整的故事。 而总是从创作之初就试图从视觉上寻找震撼的可能，或者就计划着从某个自以为是的故事中去传达某些理念和给出某种道理。
下面说两个相对次要的原因，很大程度导致了杨李二人在国内大众的知名度的巨大差异。原因1：李杨两人对中国物理界集中贡献的时间段不同：李政道对中国物理的影响集中在八九十年代，杨振宁集中在2003年以后。
2020年7月16日 · 沉迷于商业电影. 首先，李安对东西方文化的对接非常敏锐，在他早期的《喜宴》《推手》里，就对中西文化的差异性进行了探讨，而且李安电影里的东方文化始终是围绕着人的，而陈凯歌张艺谋电影里的东方文化还是以视觉奇观为主。 归根结底，文化就是人化，所以说李安的电影更具有情动力，在文化的差异中是普世人性价值的展示，而陈和张的电影则更多地被西方看作是东方奇观，甚至被我国学者批评是“自我东方化”。 其次，李安是喜欢探索和创新的导演，并且在各种类型之间能做到游刃有余，他可以拍《饮食男女》《断背山》这样的文艺片，也可以拍《绿巨人》这样的商业片，还可以拍《卧虎藏龙》《少年派》这样探讨宗教哲学的电影，纯粹的英语片他也可以指导，前沿的技术探索他也走在前列，所以李安始终是进步的。
