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2015年5月28日 · 儘管很多人反對新的規則，如奧運會冠軍莉莉婭·波德克帕耶娃、斯維特蘭娜·博金斯卡婭、夏倫·米勒、維塔里·謝爾博以及羅馬尼亞隊教練。 但是目前沒有跡象表明將廢棄新的計分規則。
2010年1月12日 · 1、詩餘：由詩衍變的一種韻文。 2、曲子詞：詞為配樂的歌詞。 3、樂府：可配樂歌唱。 4、倚聲：依詞牌填詞。 詞牌，又稱詞調，猶今之歌譜，如〈念奴嬌〉、〈相見歡〉、〈賀新郎〉等，詞牌與意旨無直接關係。 5、長短句：句子長短不齊。 形式：多數詞牌分成前後兩段，前段叫上闋，又稱上片；後段叫下闋，又稱下片。 體制種類. 令：它的產生與宴飲中行酒令有關，這應該是比較接近漢族或其他民族民間樂曲的抒情短曲。 引：本來就是一種樂體（唐教坊曲有〈柘枝引〉），也是一種詩體（如杜甫的〈丹青引〉），詞中的「引」，可能是這類歌詩樂曲的演化。 近：近有親暱淺易的意思，它應該與令引一樣與樂曲風格有關，大約是一種比小令稍長而又不像大多數曲那麼典雅莊重的曲調。 慢：舒緩的意思。
這首作品十分考驗指揮，所有聲部的音調同時出現卻有著不同的速度，而且加上幾乎是鋼琴協奏曲般複雜的鋼琴部分，令人無可置信。 第5號交響曲. 推薦人：Sir Mark Elder（哈雷管弦樂團音樂總監） 最愛的第5號：我最愛馬勒第5，蕭斯塔高維契第5與尼爾森（Nilsen）第5也都十分優秀。 主要原因：從黑暗到光明，這首交響曲有許多特色。 前兩個樂章不間斷演出，跟第三樂章詼諧曲形成很好的區隔，這個詼諧曲樂章演出與指揮都十分高難度。 第四樂章稍慢板演出的音色、速度、表情的控制十分重要。 對一位指揮來說馬勒第5的音樂速度的流動控制相當不易。 第6號交響曲. 推薦人：Riccardo Chailly（萊比錫布商大廈管絃樂團首席指揮）
2023年1月2日 · 身為「亞洲影展」（今日亞太影展）的創始會員兼常設秘書處駐地，1950年代電影事業尚處起步狀態的中華民國，初期都是抱著志在參加、增廣見聞的「見習」心態參與「亞洲影展」。期間，由於遴選審查的漏失，致使赴日參與第4屆亞洲影展的〈養女湖〉（1957），因劇本、演技
劇情改編自真實故事；描寫出身貧苦的幫佣少女癡戀畫家男主人，男主人維梅爾也十分欣賞她對藝術的敏銳度，另一個面相，將女主角強烈且帶叛逆的個性描繪出來，敘述方式不外顯卻十分深刻；以此性格牽引出的探討當代保守的歐洲女性試圖欲突破環境限制、改變自身命運的議題。 劇中還刻畫著對於畫家本身、畫家善妒的妻子及少女的三角關係的情感描寫細膩，更呈現當時藝術家的作畫細節。 我認為最精采的是少女對待畫家及和現實環境的矛盾衝突，面對自己與戀慕的人、現實的情人間微妙的關係，其配樂非常安靜與唯美，搭配每個鏡頭與畫面，男主人翁的浪漫、少女精緻的外表；大大充滿感情的眼睛、白皙的皮膚、粉嫩色的厚唇與面對感情時的天真，都堪稱是上上之舉。 落幕時鏡頭所放大的少女畫作美的令人為之驚嘆！ 至今收藏至荷蘭國家美術館館藏。
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這是規模較大的馬厝卡舞曲。開始於庫亞維雅克，並繼以奧貝雷克、庫亞維雅克、馬厝…富於變化，且有長達 49 小節的尾聲。全曲像譚詩曲那樣，接連出現轉調、新的旋律。 此曲顯然重新挑戰作品 50 之 3，因而其架構有幻想曲風格。
