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胡金銓 （英語： King Hu ，1932年4月29日—1997年1月14日），香港和台灣的武俠 電影 導演 ，1932年出生於 北平 [4] [5] ，籍貫 河北 永年 ，是新派 武俠電影 的先驅人物。. 胡金銓將中國傳統的 水墨畫 與 戲曲 元素納入電影之中，擅長在鏡頭語言中加入留白、雲霧等 ...
胡金銓 （英語： King Hu ，1932年4月29日—1997年1月14日），香港和台灣的武侠 電影 導演 ，1932年出生於 北平 [4] [5] ，籍貫 河北 永年 ，是新派 武侠电影 的先驱人物。. 胡金銓将中国传统的 水墨画 与 戏曲 元素纳入电影之中，擅长在镜头语言中加入留白 ...
胡金銓 （英語： King Hu ，1932年4月29日—1997年1月14日），香港和台灣的武侠 電影 導演 ，1932年出生於 北平 [4] [5] ，籍貫 河北 永年 ，是新派 武侠电影 的先驱人物。. 胡金銓将中国传统的 水墨画 与 戏曲 元素纳入电影之中，擅长在镜头语言中加入留白、云雾等 ...
2023年11月25日 · 胡金銓（1932年4月29日—1997年1月14日），祖籍 河北 邯鄲市 永年區 ，畢業於北平匯文中學。. 中國香港男 導演 、 編劇 、 監製 、 演員 。. 1958年，進邵氏公司當演員、編劇和助理導演。. 1962年，與 李翰祥 合導《 梁山伯與祝英台 》。. 1966年，編劇和執導 ...
2024年5月16日 · 或許，胡金銓在八十年代香港武俠片中找到了神怪刀劍武俠片的魅力，因而把這個本來被真實功夫片否定掉的歷史重新在他九十年代的作品中活現出來。 又或許是整個工業的轉變使他改變拍攝策略。 像演員一項，胡金銓原本的創新來源於把京劇的武打放入武俠片中，在影片中展現出演員身體的靈活度；但是經過八十年代的武俠片和功夫喜劇的更新後，新一批的武打演員不再仗賴在武打中引入京劇動作（雖然有些演員有京劇底子，像洪金寶和成龍），反是更仰仗特技和人工效果（如《畫皮之陰陽法王》大量的煙霧，《倩女幽魂》中姥姥的長舌），而《畫皮之陰陽法王》所用上的正是熟練這個工業環境的演員，包括洪金寶、王祖賢、鄭少秋、午馬、林正英、劉洵等。 再者，他捨佛取道，把道術暗道陳倉運進他的影片中，造就了片中陰陽法王與太乙上人的對壘，也造就了神怪的回歸。
2022年5月31日 · 被譽為新派武俠電影先鋒的胡金銓，於1997年1月14日逝世，享壽64歲。 他是最早享譽世界的華人導演之一，其生前事蹟包括將傳統戲曲元素納入電影，開創了當時前所未有的電影風格，創新之舉讓許多導演深受影響及啟發。...
2022年11月30日 · 胡金銓18歲自北平隻身逃到香港，做過各種底層工作，與電影的淵源從畫布景開始，當過演員，1966年導「大醉俠」是最早使用武術指導的華語電影，1967年的「龍門客棧」締造如今日漫威電影般的票房盛況，1975年《俠女》獲康城影展最高技術委員會大獎；之後又有《空山靈雨》和《山中傳奇》兩片，後者獲金馬獎最佳導演、最佳美術設計獎。 「胡金銓就是一個劃時代的定位。 」以武俠電影為碩士研究的塗翔文指出，武俠文化自古就有，更是從1920、30年代電影發明未久就有武俠電影，但一直被視為通俗類型，不會有人覺得可以去國際參展、可以視為美學典範，不會有人認為武俠片導演是大師，這些，在胡金銓之後都不一樣了。 因為胡金銓會的太多，匯整起來被稱為「胡金銓美學」。
明白 明白 明白. M+戲院呈獻《大俠胡金銓》，一代武俠片大師胡金銓逝世四分一世紀後，終於有一部紀念他的長篇紀錄片面世，本片共分兩部曲放映。
2022年10月29日 · 胡金銓是華人影壇最早享譽全世界的大導演，也是華人影壇於坎城影展獲獎的第一人，拍過《龍門客棧》、《俠女》、《空山靈雨》等經典名作，1975年以《俠女》獲得第28屆坎城影展頒發「法國電影最高技術委員會大獎」的殊榮，讓他一躍成為國際知名導演，與世界多位名導演平起平坐，更在1978年被選為年度五大世界導演。 Photo Credit: 國家電影及視聽文化中心. 《大俠胡金銓》劇照《俠女》 Photo Credit: 國家電影及視聽文化中心. 《大俠胡金銓》劇照《龍門客棧》 Photo Credit: 國家電影及視聽文化中心. 《大俠胡金銓》胡金銓獲得坎城影展最高技術委員會大獎新聞資料。 監製許卉林提到一開始其實他們婉拒了二次。 「其實它那沒那麼容易，因為會擔心，而且預算與資源都不充足。
2022年10月25日 · 《大俠胡金銓》（The King of Wuxia，2022）則在今日以接近四小時的篇幅，帶領觀眾了解這位「大俠」的創作軌跡與人生遭遇。 該作以多人訪談——包括曾與他合作的演員、製片、導演，以及與胡氏交好的影評和學者等人——引出胡金銓生平與創作的不同面貌。 此種敘事手段，理應藉眾人對胡氏的回憶與描述，使觀眾得以超越典編年式人物史記，深刻了解導演更為私密的創作特色、美學精神與精神面貌。 欲使此種人物史書寫邁向成功的前提，在於劇組對訪談對象及內容的篩選與調度，並於敘事中進一步提供觀眾超越單純「引述」專家學者論述或消極「編年」傳記主角的主動「詮釋」。
