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2017年7月17日 · 風格上陳果一改其寫實風格，交出一部包含超現實及黑色幽默元素（肥人奇觀、斷臂、碎屍等）的作品，可見陳果駕馭不同風格的能力。 超現實如周迅身穿紅衣夜盪鞦韆的詭異夢境，亦正是在這一幕後，周迅形象翻了一翻，天使形象露出魔鬼一面，一把荔枝果真 ...
2018年4月30日 · 作者 小新 2018-04-30. 俗語說「家醜不出外傳」，在這時代，人人愛在網上分享自己的生活，但多少人有勇氣將自己與家人的瓜葛赤裸地拿出來，與他人分享？. 《日常對話》就是一部決意違反這「傳統觀念」的紀錄片。. 導演黃惠偵透過影片向公眾展示 ...
李 薇婷 2014年 10月 17日 《失戀急讓》：自由房市（事）與中港關係 卓韻芝的中港合拍片《失戀急讓》（大陸片名《臨時同居》）不單是齣拍出港味的都市浪漫喜劇，更隱含香港讓人擔憂的自由困境與政治現實：雖稱自由，但不民主。全片表面由房市（事 ...
《怒火》 陳木勝最後全力一擊，盡展駕馭大型動作場面的能力及膽識，港產片式槍戰、飛車追逐、肉搏火拼一一淋漓呈現，讓人重見香港類型電影精髓傑出的部分。 點指兵兵的二元命運身份對立再磨礪一次，戲劇衝突與動作調度編排有度。 結尾教堂雙雄決戰，依舊生死不悔。 《手捲煙》 借鑑昔日香港類型電影，卻不甘於只做新瓶舊酒，從片中的人物設計、畫面風格、工巧雕琢的對白等，處處可見創作者堅決要與別不同的氣魄。 影片帶俠義之氣，強調香港別具一格的地域景觀與混雜特性，又滲雜對舊時代舊人物的依依不捨，餘韻可堪細嚼。 《濁水漂流》
2016年7月20日 · 《寒戰2》運用上一集的伏線（李文彬兒子李家俊被捕但陰謀尚未了斷），依然用兩個陣營形成二元對立，甚至兩邊都有加持，在李文彬之上有張國柱飾演的前警務處處長蔡Sir，連帶一班回歸前的政治部線人餘孽，而簡奧偉與劉傑輝，加上手下團隊，就在司法與執法兩界各自堅守陣地。 鏡像是《寒戰2》的重要意象，其中攝影機、眼鏡和影像都跟鏡像息息攸關，簡奧偉是菲林攝影機發燒友，當李子雄飾演的律政司司長送名貴相機給簡奧偉，已留下二人新派老派各行各路的伏線，反之，李文彬一帶上新眼鏡，立刻變成另一種人，身為警隊高層卻突然放出未經證實的消息，然後耍手段令警隊撕裂，而簡奧偉徒弟死前留下的影像線索（發哥沖菲林實在有板有眼），不單令簡奧偉與劉傑輝連成一線，也是反擊的轉捩點。
2017年7月6日 · 影片中野心的日本人一直強調電影是假的，雷大牛（劉青雲飾）少讀書，卻沒有知識份子改變到他的「盲目」，在踢爆魔術與被魔術欺騙兩者之間他想也不想揀後者，他甚至追求著沒有可能屬於自己的「自由的戀愛」，他極可能搞錯為「戀愛的自由狀況」。 不要以為他代表會一槍打死導演的驕恣蠱惑電影老闆，那個額頭中槍的日本導演根本就是個假扮導演的別具用心者。 他面懵心精，被魔術變得出色的張賢（梁朝偉飾）作弄，被柳茵（周迅飾）拒絕，但最後卻反而改變了二人對他的成見。 張賢的魔術館某程度也是一家炮製魔術的獨立電影公司，跟大牛與日本人合作一樣，也有個路線不同的合作夥伴革命黨。 然而他在大牛身上學懂不放棄真正的人生，於是這次沒有為了其他偉大的說法而背棄柳茵。
2013年8月14日 · 作者 劉偉霖 2013-08-14. 三一一與「絆」 《東京家族》的拍攝計劃曾受兩年前的「三一一」地震影響而延期，故事也因應地震作修改，新版中昌次及紀子在災區做義工時認識，周吉的亡友服部之妻，其母在海潚時被沖走。 香港新聞也有報導2011年的日本年度漢字為「絆」，即是人與人之間的關係，但在中文的意義較為負面，例如「羈絆」。 從人際關係來看，新舊版有微妙的分別，故事完結後，舊版的平山家應該會愈來愈疏遠，幸一及阿滋不大喜歡周吉，媽媽不在了，他們可能更少見周吉。 幼女京子雖仍與周吉同住，但遲早會嫁人，紀子很難去放低昌二改嫁，多數孤獨終老。 新版的人際關係緊密一點，幸一的兒子們喜歡昌次，幸一請周吉到東京和他住，周吉雖然拒絕，但不會孤立無援，鄰居會幫他打理家務。
