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說到將管弦樂從格式化的交響曲桎梏中解放的人 — 李斯特，他一生共寫了十三首交響詩，不僅將浪漫情愫灌注到管弦樂法中，同時影響了捷克作曲家史麥塔納甚鉅。 史麥塔納不僅是捷克（波希米亞）音樂之父，同時也是國民樂派的開創健將。
向明詩作評論【上篇】 引言 在台灣的詩壇星空裡，向明是那顆光度恆定的紫薇星，不招搖不譁眾，謙沖儒 雅的詩風，不忮不求不卑不亢的性情，在前行代詩人群中，不是最突出耀眼的白熾 燈泡，卻是後勁強大耐力持久的鹼性電池。
向明詩文陷阱 陷阱設在這裡，不是要讓你不小心掉落下去，爬不起來；而是供你去探險、搜奇，發現裡面也有寶藏。
歌劇綜觀—看四百年來幾個改變歷史的關鍵轉折. 歌劇起源的那ㄧ個精確點，如今看來有點模糊，不一定那麼容易考證，或那麼必要。. 但有種說法表示，「歌劇的前身就是希臘悲劇」，希臘悲劇當年的樣貌，就是帶有音樂的戲劇演出，只不過到了今天音樂早已都 ...
《向日葵》是覃氏民國四十二年至四十四年間發表的約四十首作品中挑選出的二十三首詩。 覃氏自承這是他追求一種超越的結果，寫《向日葵》各詩的意念、情緒、表現方法都和寫《海洋詩抄》時不同，可以說是詩人從純抒情走向現代技巧的一次成功的發軔。 他在這本詩集的序言中說，「向日葵」是我苦悶的投影，這投影就是我尋覓的方向。
為啥會く變壞＞. 今年編選的《2012年臺灣詩選》，我寫的一首題目為く變壞＞的詩已入選。. 到了我這種行將就木的人，居然寫出く變壞＞這樣的詩，好像有點不自量力，太高估自己的能量與膽識。. 「低調之歌」（我最近出版的詩集名）這樣沒出息口號都喊出來 ...
這首作品有個暱稱「雨之歌奏鳴曲」，主要原因是第三樂章主題與滴滴答答的節奏靈感，來自他的藝術歌曲「雨之歌」 (Regenlied)，因而得名，有著喚醒童年夢境的隱喻感。 另外有一部份靈感，來自他另外一首藝術歌曲「回聲」 (Nachklang)。 而布拉姆斯的外科醫生好友畢爾洛托則認為，此曲有他1878年旅遊義大利的印象，帶著濃濃的南歐熱情，在布拉姆斯沉鬱的曲風中並不多見。 第一樂章，不太急的甚快板，G大調，六四拍、奏鳴曲式。 從一開始小提琴輕鬆的下行主題開始，此曲就露出溫馨、粘膩的感覺，在被稱為「呼吸間隙」 (Atempause)的節奏流動中，小提琴展現它婉約妥貼的面貌，低迴多於激昂、冷靜多餘躁進。 鋼琴部分很穩定地在六四拍中的第一、四拍敲出和絃長音，對比小提琴具有晃動感的主題。
