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2018年2月9日 · 《永恆的時刻》預告片. 導演 楊·特洛爾 (Jan Troell) 描述20世紀初瑞典第一位女性攝影家瑪麗亞·拉森 (Maria Larsson)從事攝影的經過。 透過她女兒的旁白揭露一位家庭主婦如何在養育子女和艱困的夫妻關係中，藉著攝影辛苦生存下來。 (導演的妻子即是拉森的曾姪女。 ) 所以本片既是獻給拉森，也是寫給攝影藝術的一封愛的書信。 這一點，可以從好幾個觸及攝影的場景和鏡頭展現出來。 導演以16釐米來拍攝，再轉印成35釐米的膠片，所以影像呈現一股特別的懷舊氣息。 影片揭示給我們的攝影是什麼？ 其中並無任何艱澀或冠冕堂皇的高調，而是許多意在言外的感人鏡頭 (時刻)，呈現拉爾森獨特的觀看才華。 那種對攝影懷抱的感動，讓我再次想起福特萬格勒的墓誌銘：
她可以說是個學者，但研究的卻並非一般學者投稿期刊常見的那種局部性主題，而是廣泛收集文獻材料、到處訪問當事人的這種大範圍歷史質性研究。 這種研究通常只有已建立起高度學術聲望的大師級史學家才做得起，所寫的內容也非常冷靜客觀；然而龍應台既未建立起足夠的歷史學術聲望，所寫的文章也不是非常冷靜客觀的風格，而是帶有更多的抒情與主觀語調。 她可以說是個文學作家，但她寫單純抒情的文字較少，反而卻更關心政治、社會、國家，甚至有過從政的經歷，使她變得看起來不那麼「文學」。 此外，其作品的文學性長期受到主流文壇及學院派人士給忽略，各類文選、文學評論當中，少有她的作品；這樣的遭遇，顯然和台灣主流文壇習慣性忽略「知性散文」的文學面向有關。
書中極盡描繪各種活色生香的性愛畫面，赤裸裸解剖阿林的各種性事癖好，內容所展現卻像是A片的文字版，事實上，看起來並不舒服，如果嚴格說起來，這不是一本情色文學，反而像一本粗鄙的黃色小說，如果以書中施寄青的序言所說：「一個作家之死卻造就了另一個作家的誕生！ 」我深覺得這是太過於溢美之辭。 相對於「扒糞文學」，我看如蘇玉珍的作品，我戲稱為「閹割文學」。 如果一個女人要報復一個男人的不忠與背叛，對於一個普通的男人她大可使上一把奪命根剪刀手，一刀兩斷以消心頭之恨，但是對於一個名人，用其精神上的閹割，不可謂不慘烈，例如「寶寶日記」對黃姓名人的性癖好與性特徵的描述；又如光碟事件女主角在她那本「懺情錄」對其他男友的描繪，會不會讓其他男主角周遭的朋友對其光碟畫面的男人換顆人頭想像，便是又一幕火辣激情的飲食男女。
五年千歲十二王爺各司其職. 「五年千歲」，是指『張、徐、侯、耿、吳、何、薛、封、趙、譚、盧、羅』等十二尊王爺，十二王爺也各司其職代天巡守手，護國佑民，神威顯赫，因此十方信眾若有何求可以祈求各司王爺於士農工商大展鴻圖。.
2021年9月25日 · 六七十年代的香港，是貪污盛行的年代，以跛豪為首的「四大家族」，掌控毒品犯罪交易，以呂樂（早期的電影裡面改為雷洛，在本片當中又改為徐樂，其實都是影射同一個人物）為首的「四大探長」，以貪污與金錢利益勾結的方式隻手遮天，黑白兩道形成一個龐大的共犯結構，透過這樣的地下秩序，讓香港表面上繁榮，實際上千瘡百孔，此時以打擊貪污為目的的廉政公署成立，讓這些一代梟雄全部變成過去式，他們有的坐牢，有的逃亡，但這些故事，卻成最好的電影題材。
2020年5月7日 · 文起八代之衰，而 道濟天下之溺；忠犯人主之怒，而 勇奪三軍之帥：此 豈非參天地，關盛衰，浩然而獨存者乎？. 蓋嘗論天人之辨，以謂人無所不至，惟天不容僞。. 智可以欺王公，不可以欺豚魚；力可以得天下，不可以得匹夫匹婦之心。. 故 公之精誠 ...
2024年6月4日 · 你為什麼一直待在這裡？. 《七月返歸》（Back Home）（2023）. 推薦 1 收藏 0 轉貼 0 訂閱站台. 單看海報就知道是MIRROR副隊長AK江𤒹生擔正演出，而令筆者期待的是導演謝家祺。. 謝家祺雖然是首次執導長片，其實是位資深作家，只要一提他的筆名「中環塔倫天奴 ...
