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2019年5月2日 · 首頁簡介作者. 秦劍的場面調度. 搜尋. Google. 近日趁着《李小龍電影回顧展》的機會，跑到老遠的西灣河電影資料館去看秦劍導演的早年作品《慈母淚》(一九五三)和《兒女債》(一九五五)。 五十年代粤語片的觀眾以婦孺爲主，前者以女主角紅綫女的第一人稱娓娓道來一個慈母養子女、子女卻不一定反哺的故事，後者則乾脆以一把非劇中人的男聲，爲故事打開序幕及總結陳詞，說的也無非「養兒育女是人的天職」等陳套的道理。 若純從父母兒女的倫常關係這種主題的處理以及電影的整體成就來看，秦劍的《父母心》(一九五五)無疑是在《慈母淚》和《兒女債》之上的，但這兩部作品卻都展示了他對場面調度的高度自覺。 秦劍對男女關係素來敏感，《慈母淚》的前半部集中寫張瑛和紅綫女從戀愛、新婚到夫妻失和，便拍得生動細緻。
2017年6月27日 · 今次紀念展選了三部秦劍導演的電影——《慈母淚》、《家家戶戶》、《胭脂虎》，這三部作品不論對秦劍或紅線女來說都是有代表性的上乘之作。 特別是《家家戶戶》有條不紊地開展一對新婚夫婦與家姑在生活上的矛盾，從而漸入細處描寫兩代之間觀念上的衝突與化解，過程中又旁及不同相關的鄰里人情；素來都有說法認為粵語片擅於寫情，特別是以懇切情真的筆觸去動人，《家家戶戶》可說是這方面的巔峰代表。 《家家戶戶》的人情與世故不是迂腐地但求和氣團圓，而是電影的確花了不少的篇幅去講每個人的觀點與難處，丈夫、妻子、母親的角度都有呈現，真正有一種對世情人事全面而持平的深刻體察。 秦劍與紅線女合作的作品多達十四部，當中有一部分應已散佚，在餘下的電影裏，紅線女都有水準以上的演出—— 許多時甚至會讓人驚艷。
2011年6月27日 · 《苦海明燈》（1953）：秦劍編導；《孤星血淚》（1955）：珠璣導演，改編自狄更斯小說；《孤兒行》（1955）：李佳、錢大叔導演，改編自鄭板橋作品；《人海孤鴻》（1960）：李晨風導演，改編自星島晚報連載小說。
2017年7月30日 · 唯獨有一人是出奇地年輕，那就是導演秦劍。 秦劍生於19 26 年，1948 年初執導，參加中聯時還不過是個廿六、七歲的年輕人。 縱然秦劍年少，他在中聯時期關心的題目實質是十分「老成」的。 《苦海明燈》描寫三個迥異的家庭處境，詰問在小孩的成長中生、養、教哪樣較重要；《兒女債》則探討生兒育女的條件。 《苦》與《兒》之間夾著了一部秦劍拍攝倫常親情的傑作《父母心》。 《父母心》拍於1955 年，講述馬師曾飾演粵劇丑生生鬼利，因市道不景，鮮能埋班。 收入大減的同時，生鬼利堅持要兩個兒子入學，即使要淪落至扮老虎或做街頭戲扮女人也要供育他們。
2015年7月2日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 十大香港電影 － 第五位：《父母心》（1955） 搜尋. Google. 導演：秦劍；編劇：司馬才華（即秦劍）；攝影：孫倫；剪接：梁恭； 主演：馬師曾、黃曼梨、林家聲、阮兆輝、黃楚山；出品：中聯電影企業有限公司. 深沉的劇力、簡潔的風格. 生鬼利的臉，和他的全家合照及沉重弦樂配襯的鈔票特寫同樣重要。 窘迫的人物竟長著寬大的面龐，皺眉，眼蓋半垂，粗厚的眼袋。 笑，和妻子爭吵聽到兒子叫，轉頭笑逐顏開，拿戲服去典當，回身向老友搖頭苦笑，終日似笑非笑。 馬師曾完全放鬆老倌身段，可面譜化而深刻的表情，又豈非長久的舞台修為可以塑造。 秦劍是早慧的編導，極具自覺的創作意識（因此某些作品過於圓熟經營），《父母心》則是完善之作。
導演：秦劍；編劇：司馬才華（即秦劍）；攝影：孫倫；剪接：梁恭； 主演：馬師曾、黃曼梨、林家聲、阮兆輝、黃楚山；出品：中聯電影企業有限公司. 深沉的劇力、簡潔的風格. 生鬼利的臉，和他的全家合照及沉重弦樂配襯的鈔票特寫同樣重要。 窘迫的人物竟長著寬大的面龐，皺眉，眼蓋半垂，粗厚的眼袋。 笑，和妻子爭吵聽到兒子叫，轉頭笑逐顏開，拿戲服去典當，回身向老友搖頭苦笑，終日似笑非笑。 馬師曾完全放鬆老倌身段，可面譜化而深刻的表情，又豈非長久的舞台修為可以塑造。
近日趁着《李小龍電影回顧展》的機會，跑到老遠的西灣河電影資料館去看秦劍導演的早年作品《慈母淚》(一九五三)和《兒女債》(一九五五)。 五十年代粤語片的觀眾以婦孺爲主，前者以女主角紅綫女的第一人稱娓娓道來一個慈母養子女、子女卻不一定反哺的故事，後者則乾脆以一把非劇中人的男聲，爲故事打開序幕及總結陳詞，說的也無非「養兒育女是人的天職」等陳套的道理。 若純從父母兒女的倫常關係這種主題的處理以及電影的整體成就來看，秦劍的《父母心》(一九五五)無疑是在《慈母淚》和《兒女債》之上的，但這兩部作品卻都展示了他對場面調度的高度自覺。 刊物: . 信報財經新聞. 作者: . 黃愛玲. 2000年. 12月. 8日. 查理天使 女性主義的漫漫長路.
