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“危樓春曉”由李鐵導演﹐是中聯第4部出品﹐故事屬一個群戲﹐演員主要有張瑛﹑吳楚帆﹑紫羅蓮﹑盧敦及一眾中聯演員。 吳楚帆的一句“人人為我﹑我為人人”成為了經典﹐然而事實上這種一戶數伙的居住模式在70年代以前的香港都非常普遍﹐所以同屋共住許多時候都不忘守望相助。 這種居住模式直到60年代政府興建徒置區及廉租屋等﹐人民生活質素才陸續得以改善﹐開始一戶一家的生活。 回說這種一戶數伙的環境﹐房東一般住頭房﹐較有錢的房客就住尾房﹐因為這些房間都會有窗﹐較涼快﹐至於住中房的會較侷促﹐但相對租金會較便宜﹐至於住床位的﹐就更是沒有 Privacy 可言了。
改編自櫻庭一樹直木賞小說《我的男人》，導演熊切重返故鄉北海道，以凜冽地景映襯這段愛憎直深入骨的禁戀，內斂冷調風格中不時湧現尖銳血色暴力，直剖人間最孤獨的愛。 為了繼續亂倫，殺了人。 父女都殺過人，只能肯定的不是同性戀。 瘋言瘋語： 這大概是在亂倫劇情中，僅次於金基德「莫比烏斯」的驚悚，這部片在亂倫過程設計中，深度和設計都有驚喜，劇本本身就已經可以嚇死一船人，而導演更強，不論是在鏡頭設計、畫面取代文字，過程沒有冷場，所有腳色都相當襯職，影展型作品，卻又不沉悶，好看。
導演：羅北安 編劇：劉嘉明、羅北安 演員：黃韻玲、劉亮佐、柯一正、吳念真、王琄、鍾欣凌、王彩樺…等人聯手演出 台北城市舞台 5/14 (五) 至 5/23 (日) 熱鬧演出 熱烈加演場 5/20（四）19：30以及5/22（六）14：30 票價：450(學生票),600,900,1200,1500
〈稻草人〉（1987）少了令人窒息的沈重，導演王童以黑色幽默手法，講述日據時期台灣鄉村小人物的悲苦，為「傷痕電影」增添娛樂效果。 〈稻草人〉源自王童的構想，交由王小棣、宋紘編寫成劇本，點子來自〈逃亡二十五小時〉（Vingt-cinquième heure, La，1967）與〈上帝也瘋狂〉（1980），前者講述一位農夫參加作戰後返鄉的遭遇，反應戰爭帶來的問題；後者是可樂瓶掉落非洲原始部落，引發重重幻想與爭奪的諷刺喜劇。 八0年代的台灣，儘管政治逐漸鬆綁，對敏感話題還是有不能明說的默契。 面對看不到的尺度，〈稻草人〉透過憨直的鄉土語言，引導觀眾省思過往點滴，一如王童對歷史採取「溫情理解」的態度，以笑中帶淚取代尖銳控訴。
“海韻”由李行導演﹔並由蕭芳芳﹑秦漢﹑胡燕妮及柯俊雄主演﹐都是70年代當紅的演員。吸引筆者就是因為那首主題曲“海韻”﹐那麼飄逸的歌曲﹐配合鄧麗君甜美的聲音﹐也帶來極為70年代的台灣文藝浪漫。 海韻by 鄧麗君@海韻: http://www.youtube.com/watch?v
2021年1月29日 · 「銀幕壞蛋」洪波很年輕就憑藉細膩且「夠壞」的演技，馳騁舞台和銀幕，贏得導演、同行及觀眾的喜愛。只是，這位性格演員一直有自恃甚高、孤芳自賞的問題，經常因為「瞧不起」而有意無意地得罪人，加上自己又有毒癮與賭癮，拍戲遲到恍神時有所聞。
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