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364,548. 64 个回答. 按时间排序. 微雨千城. 文艺批评者. 1 人赞同了该回答. 一部关于现代社会边缘人的电影，它所释放的能量似乎是无穷无尽的，不是强烈的情感撞击所带来的情绪波动，也不是深刻的思想辩证所带来的理性思考，它只是默默地向世人展示着那个时代：那个嘈杂的时代，那个充满变动的时代，那个边缘性与隔膜性始终充斥于人际关系网络的时代。 贾樟柯 用摄影机记录时代，但并没有用感性的镜头美学去蓦画一切，相反，摄像机、人物甚至连语词都处于一个相对冷漠的位置上。 镜头所承担的功能与承载的意义并不只是向人物投去“刺眼”的光芒，它也在回望自身，时刻提醒着自己的存在意义，思考着在局外人遍存的社会如何成功并有效地包裹住时代洪流中那些琐碎的域内声音、思想烙印和片段性感受以及细腻、微妙的情绪体验。
贾樟柯的电影我基本都看过，从《小武》到《 山河故人 》，不管是成名之作，还是因为很多原因没办法在大陆上映的《 天注定 》，亦或是时间跨度很长、整体技法越发成熟和平稳的《山河故人》。 贾科长 的电影给我一种感觉，细致而微妙；观看他的电影，仿佛坐在火车上、透过玻璃看着窗外的中国。 中国是什么样呢？ 是你坐在火车上透过玻璃能见到的大城市的繁华、 霓虹 闪烁、高楼广厦、蓝天白云；但可别忘记了，窗外更多的景色是农田是山，是被行道树代替了路灯的道路、是一眼就能辨出有些年头的小平房、是一片冬日里望不见远方的灰蒙蒙。 超级工程 我们有，开山造路，跨越天险的大桥；大山背后我们所未见到的事物也有，贫困、窘迫、不平等，以及更多我们从未知晓的那些在无人知晓的平凡生活里挣扎和不甘心的人们。
38,239. 14 个回答. 默认排序. 大亮. 不想当厨子的社工就不是好修理工. 我家就在420厂不远的地方，那个在公交车上讲述姥姥的那段镜头从我家社区门口过的。 我家长辈们也都是从北京和重庆漂泊来的。 从小听他们说建厂的事情，小时候又经历了厂的破产改制。 从从这个背景，从个人视角说下这个电影。 看到这个电影一开始的时候真的很激动又好笑的。 420厂的人在成都东边特征出了名的明显，就是说一口“歪普通话”，其实就是东北话，那位师傅就是标准的口语，原因电影里讲的很清楚。 而且厂里在成都招的工人进去都是说歪普通话。 这个细节真的把握的特别好！ 其实一开始就展现了一个在东边国企最普遍的特征，一群异乡人在成都，生命卷入了成都生活，也带入了成都本地的人。
而當賈樟柯電影漸漸走出地下，另一個一直影響他的人出現了——馬丁西科塞斯（屬於新好萊塢電影派）。在賈樟柯的隨筆集《賈想》中，有篇文章提到過與馬丁的相遇，很明顯感覺到他對馬丁的崇拜和尊敬。回到題主的問題~若你問一百個獨立導演哪個主流導演
近日，贾樟柯导演在微博上为即将上映的纪录电影《金的音像店》，该片聚焦一家被称为“影迷圣地”的传奇音像店，他评论道：“这得去看看。 对于纪录片，贾樟柯导演不仅仅是一名观众，同样也是一名创作者，在1995年完成导演首作《小山回家》的前后，他曾经拍摄一部纪录片，名叫《那一天，在北京》（未剪辑），拍摄广受赞誉的威尼斯电影节金狮奖作品《三峡好人》的缘由，源自他为画家刘晓东拍摄纪录片《东》的经历。 纪录长片《一直游到海水变蓝》也曾在第70届柏林电影节特别展映单元进行了全球首映。 今天分享一篇文章，是评论在贾樟柯电影创作史上很特别的一部作品：《公共空间》，该片曾获得第十三届马赛国际纪录片电影节最佳影片，这是贾樟柯导演第一次使用DV进行创作，此片采用了观察式记录的方式，完全客观地记录被摄物的状态。
26. 被浏览. 12,427. 13 个回答. 默认排序. 苏木. Fashion&Brand. 4 人赞同了该回答. 二十年来，“科长”的电影变了，越来越国际，越来越抽象，可再也没有像小武、 崔明亮 那样土生土长、和你我同呼吸共命运的人物。 此次上映的《 时间去哪儿了 》就像是金砖五国宣传片+时间命题作文。 历来集锦式、同题式的电影，成功者希。 从题材上说，类似的梗在《十分钟年华老去》里就被玩差不多了，到现在也没人敢拍 戈达尔 那样只关注自我和历史的真正作者短片。 总体来说，俄罗斯的《呼吸》值得一看，只是有点意犹未尽。 其他的从立意、手法到执行都平平无奇。 有头无尾、有表无里。 和《十分钟年华老去》相比较，无论在想象力的丰富度，抑或意蕴的深度，都很贫瘠。
《 山河故人 》是时间跨度很大的一部电影，爱情关乎于选择，这里我们不涉及道德，可是爱情荒诞到一程度却让人很难不去思考“真”的意义。 时间的长河下，每个陪你度过生活的人都很重要，有的人可以能同甘共苦，有的人却不能。 偶然性充斥着命运，语言、年龄、身份、背景，各式各样的屏障阻碍在人与人之间，能打破那些屏障这本就是奇迹，更何况，能长久的相处。 每个人都只能陪你一段，而当你： 少小离家老大回 ，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识， 笑问客从何处来 。
