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2016年12月27日 · 一個細小的縣鎮，一位理虧的村婦，一群庸碌的官員，因為一宗芝麻般的離婚案，折騰了十年。. 婦人與官員的糾纏，因為一份堅持，婦人非要魚死網破，弄得每個官員每年草木皆兵，結果芝麻都滾成西瓜。. 《我不是潘金蓮》揭露出中國典型的辦事方式 ...
2019年9月5日 · 香港電影的五個階段. 個人的看法是，香港電影從十九世紀末出現至今，共有五個階段：即國片階段、華南電影階段、港產片階段、新港產片階段、和現在的後港產片階段。 將香港電影發展呈現的不同階段劃出，有利於我們討論香港電影現時所出現的特點和其文化特徵，通過這樣一個脈絡，方可看到癥結所在。 國片階段： 這個時候香港的電影與內地同步發展，特別是因為對早期香港電影起步、發展起了重要作用的黎海山、黎北海、黎民偉兄弟，其中黎民偉曾作為孫中山民主革命的同盟會成員，為香港電影播下了愛國主義傳統。 而且，當時香港與內地關係十分緊密，香港電影自覺地成為中國電影一部份。
2017年7月1日 · 我一向都說，北京人有兩種，一種是胡同裡的北京人，一種是軍隊、各部委大院裡的北京人。. 後者，看過《陽光燦爛的日子》的，就明白所說故事和人都屬於大院，他們是軍隊大院子弟。. 前者，《老炮兒》就是了。. 片中馮小剛飾演的角色六爺，就是 ...
2015年6月23日 · 中國電影有大雜院喜劇的傳統，《混在北京》便是這個傳統的延續。 它獨特在於以一家出版社的宿舍為背景，主角因而都是文化人或知識分子。
2017年8月4日 · 2007年，是香港回歸十周年，這時銀都出品了《老港正傳》（趙良駿導演，黃秋生主演），以一種特別的懷舊角度回顧了香港近半個世紀以來的變遷，以巧妙的故事和人物關係，表現了香港與內地、甚至與親國民黨的人物之間的微妙人際關係，生動地反映了香港與
2015年6月21日 · 《北京雜種》跟《媽媽》一樣，都是從現實的角度取材，以社會中的邊緣人物作描寫對象。《媽媽》採取半紀錄半戲劇的手法，《北京雜種》雖全以戲劇形式表達，但敘事方式以至實感營造，皆旨在為影片帶來多一點實感。
2017年6月9日 · 不過，「異鄉人」所在的「異鄉」不再是紐約而是北京。 米高（吳彥祖飾）不論是否音樂創作人流落在北京，他都是作為香港人的符號而出現。 平路（耿樂飾）儘管是北京尋求發展的流浪搖滾樂手，是開放二十多年來北動作為文化中心象徵之一，也是 ...
