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2017年6月28日 · 首頁簡介作者. 一路向西. 搜尋. Google. 我不太記得我第一次看《獨行俠決鬥地獄門》(The Good, the Bad and the Ugly , 1966，下稱《獨行俠》) 是在怎樣的情況之下，但無論如何，也都必定是在電視機上看。 若果要數有什麼電影令我真正成為熱愛電影的人，這部沙治奧里昂尼的三小時西部傑作肯定是其中一部。 激情、奔放、浪漫，一個十五六歲男生夢寐以求的想像與神話，幾乎都可以在這齣片裏找到；在懂得知性地分析里昂尼的構圖與運鏡之前，最先觸動我的，是《獨行俠》毫無保留的娛樂性與感官刺激。 在那個不太遠的日子，我還記得我興高采烈地拿着《獨行俠》的影碟向身邊同學推介，給他們傳閱。
2015年7月4日 · 《一路向西 》（2012）這個片名對於本地人是一讀就明，是粵語坊間諧音男性北上尋歡的性意像性意會，在開頭就以火車動畫畫公仔畫出腸怕你純情不明白。 然而就算通曉這個香港用語特色，外來人也可能搞錯方向感：明明是北上，何來向西。 以香港為世界中心，我們皆知道「 向北 」有明確流動性，千禧年以來這是一條謀生路線，實際地理的說法，雖然也有投靠的味道，但是總比「 向東 」多點經濟角度考量，不會被誤會是投共左仔。 再而，我們身處華南大陸沿岸，還繼續往南走的「可能性 」很低，「向南 」也有走向貧窮的影射，是香港人最不願意碰到的，於是，就剩下藏有複雜香港成長心理的「向西 」了。 在英殖民地時期「 向西 」當然形容著留學、移民西方國家的種種行為，九七政治閱讀下，此外流意識被歸為恐共心理。
《1959某日某》只有一小時長，描述一個乳名“細鳳”的香港十八歲男子，在1959年乘船遠赴美國之前一天的經歷。 他是粤劇老倌的反斗兒子，學詠春、愛打架，又愛跳飛仔舞，是五十年代正牌香港製造的“香港仔”。 直至尾聲，影片才正式交代他就是李小龍。 刊物: . 1999香港電影回顧. 作者: .
2004年6月7日 · 和上一個十年不同，在後現代風格主導的香港電影歲月中，每一次的挪用基本上都暗含重新詮釋及引申的巧思，「致敬」是手段而非目的；反而在2004年的時勢下，竟然真正地把「致敬」由手段化成為等同於目的。 就上述的兩部作品，林紀陶曾提出一關於人肉天秤的隱喻解讀，甚具啟發性。 在《鬼馬狂想曲》及《見習黑玫瑰》中，兩片不約而同都把《最佳拍檔》的招牌場面翻拍，即利用一個人肉天秤把夥伴各放在一端，從而用來考驗友好之間的義氣。 其中《見習黑玫瑰》中阿Sa及阿嬌的翻拍最為明顯，而且也明言乃用來試驗兩人是否合適作為黑玫瑰傳人的標準云云。 其中除了反映出一重向過去回顧反溯的傾向，更重要的是點出大家要奮力互勉，才可以勉強渡過難關的現實處境。
2017年7月5日 · 正正式式的美國牛仔西部，不是《我是誰》、《黃飛鴻之西域雄獅》那個香港人投射的西部，也不是《—路向西》、《西遊降魔篇》的象徵西域，原來尊榮是一個充滿抑鬱的種族主義大白豬，藍保擁有他這方面的氣質。 在《搜索者》和《赤膽屠龍》都有比他開通的年輕人，父親身型大並不代表心地也大，然而西部地理給他反省、進步空間。 繼而是奇連伊士活的自私、機會主義，傳統英雄質素再扣三分。 可以說進入SPAGHETTI WESTERN時期，要用「冇一個係好人」的目光去看西部，要探問是他們的人心底線在那裡。 《天堂之門》的基斯杜化華根就是這樣冷血僱傭鎗手，最後找到不怕死為良心的開槍理由。 西部片是美國特有類型，這句話大致上是對的。
2005年3月28日 · 和上一個十年不同，在後現代風格主導的香港電影歲月中，每一次的挪用基本上都暗含重新詮釋及引申的巧思，「致敬」是手段而非目的；反而在零四年的時勢下，竟然真正的把「致敬」由手段化成為等同於目的。 （3）大家所作的正好是把經典逐一割裂，反正在創作路向迷失及生存環境惡劣的情況下，借經典去勾起共同回憶的「回家」之路，反而是一既不費勁，也甚為保險的不俗策略。 由此引申，零四年所見的港產片，其實並不難看到「回家」的聯繫：《大城小事》想重構《甜蜜蜜》（一九九六）的成功程式，可惜卻形神不備。 《魔幻廚房》表面上乃《瘦身男女》（二零零一）的男女愛情童話，實質上是回顧八十年代中產電影抬頭歲月的尋根篇（導演是李志毅！ ）。 《戀情告急》幕後一組人也仍在企圖繼續重複《絕世好Bra》（二零零一）的成功神話。
2004年3月8日 · 影碟上的一段簡介，我想應該記存下來為歷史作記：「此片由劇情、造型到歌曲都有著為人熟悉的元素，但整合出來卻是超越常規的後現代拼貼式戲謔作品，並迅速成為帶領潮流的電影。 其獨創風格使它成為一部不多得的港式經典作品。 在主題上，作為一部拿粵語長片文化開玩笑的電影，它同時證明了當時香港文化正步向懷舊熱潮。 藉片中飄紅的失憶、時空的不斷交替，帶出時空感錯亂的後現代感應，為前九七過渡譜上影音背景，以其空間感、美學特色及跨文本性突出香港後現代電影的高峰期本色。 」長篇引述以上的文字，固然有我的用心──它當然包含於理解上的一定偏差，例如《92黑玫瑰對黑玫瑰》極其量不為過後現代轉向的前行者，而不可能立時已竣高峰；而且其中所用的時空處理技法，乃時空壓縮而非時空跳接（那是《終極無間》情況）。
