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2015年11月9日 · 這些作法，再配以戲中兩個強調要負責任的男人角色，增加了故事的「易讀性」，讓觀眾想到，這對女雙性戀人，雖則脫離主流戀愛性向，卻必然有一個「不被確認的丈夫/父親」，為自己/嬰兒服務———也就莫說戲中還有谷祖琳與萬綺雯的一對，全情 ...
2003年11月3日 · 會員評論. 《忘不了》── 香港人真的忘不了？. 作者 賓尼 2003-11-03. 導演：爾冬陞. 編劇：方晴、阮世生. 演員：張柏芝、劉青雲、古天樂、原島大地、秦沛、鮑起靜. 從九十年代的《新不了情》到現在的《忘不了》，這十多年的時間裡，香港現實民生環境的轉變 ...
2018年3月5日 · 第二十四屆香港電影評論學會大獎 最佳電影：《明月幾時有》 許鞍華執導的《明月幾時有》以抗戰時期東江縱隊營救茅盾等文人，助他們撤離香港，以及港九大隊市區中隊長方蘭的事蹟為藍本。東江縱隊隸屬中國共產黨，在九七前的英殖時期鮮被提及，主權移交後，才開始被廣泛報道。
2004年12月27日 · 《殘菊》的自然醇厚，正深植於這三種文化感性的融，成為創立日本電影風格最重要的電影之一。 」今次重看《殘菊物語》（1939），最吸引的便是那幾場歌舞伎的戲。 影片以一場歌舞伎的《四谷怪談》開始，攝影機從側面捕捉整個舞台，父親菊五郎和兒子尾上菊之助同場演出。 很明顯地，作為一名歌舞伎演員，菊之助並不出色（說實話，我看不懂歌舞伎的藝術，一切都只是從銀幕上其他角色的評頭品足而來的），他只不過是因襲了父親的「家名」，沒有人敢對他直言而已。 這一場戲特別注重舞台的調度與花巧的掩眼法，確立了歌舞伎作為一種大眾娛樂的性質。 第二場菊之助的歌舞伎表演要在影片的下半部過後才出現。
2016年3月14日 · 首頁簡介作者. 千言萬語：層層相互對照. 搜尋. Google. 影片其實沒有所謂的主線，在紀錄片與虛構的故事交錯中，以參差對照的手法排比陳列三個主要角色如何參與社會運動、如何看待自己的信念。 這三個主要的角色是：已經步入歷史的吳仲賢，他的政治思想與當年參與各種運動、成立“革命馬克斯同盟”等事跡，由民眾劇團的莫昭如以說書／獨腳戲的形式敘述；從意大利來香港十多年，一直參與協助各個弱勢社群（油麻地艇戶、水上新娘、無證媽媽⋯⋯）爭取基本權利的甘浩望神父；還有虛構的區議員邱明寬，從滿懷理想的大學生變成事事講究政治計算的區議員。 影片可說是分成三個主要的層面，此外還有少女蘇鳳、青年紹東與邱明寬的一段三角戀愛，但是愛情顯然不是許鞍華關心的所在。
2004年11月8日 · 導演：麥婉欣. 編劇：麥婉欣. 演員：何超儀、葛民輝、田原、陳逸寧、蔣祖曼、車沅沅. 後現代香港，其實不是很後現代，道德包袱依然重甸甸，即使幾十年來飽受西洋性解放思潮肆意侵略，性觀念上的保守主義大體上仍是做到堅壁清野。 社會禁忌依舊重重圍堵異色男女，背後說三道四者絡繹不絕，而上一代人心底那陣痛久不久便要發作，難以忍受青年男男、女女之間真誠的愛。 猶幸，論述男同性戀的電影，香港並不缺乏，儘管數目仍是少得可憐，卻也能漂亮地說出我們有《愈墮落愈快樂》（關錦鵬， 1997）、《藍宇》（關錦鵬，2001）、《春光乍洩》（王家衛，1997）、《情色地圖》（陳耀成，2001）等作品，赤裸裸談情說愛之餘，還可盡肉帛相見之能事。 但，落在女同性戀者身上的理性或感性論述，卻是匱乏得令人咋舌。
2004年10月25日 · 導演：楊凡. 演員：章小蕙、松裵慶子、河利秀、SHO、吳嘉龍. 「我知道我們在一起是沒有希望的，我惟有改變自己……，我雖然改變了自己的身體，但我對你的愛卻沒有改變。 當《桃色》的梅木里子（松裵慶子和河利秀合飾）一次又一次唸出這點題的對白，觀眾當然可以視為男同志／變性人的內心獨語，編導楊凡藉一個迷離的情慾鬼故事，再一次把他的終極肉慾執著，透過講究的畫面營造，過把癮便夠？ 我們完全可以從4708（吳嘉龍飾）身穿警察制服（一定會聯想起《美少年之戀》），在樓梯（愛之階梯？ ）的進進退退，在門外的窺探，對木質的依戀不休……從他在牆邊先後被Kim（SHO飾）和河利秀的里子扯開衣衫玩弄，猜想他才是鏡頭後面那預想眼睛的真正對象。
